截止到2021年，赵本山离开春晚舞台已经十年，宣布暂停小品的创作也已经八年了。尽管淡出舞台的这些年，她很少在公共场合露面，但江湖上有关他的传说依旧很多。

每到春节来临，赵本山将要登上春节联欢晚会的消息便不胫而走，成为观众口耳相传的热点话题。虽然年年失望，但年年抱有期望，这里面蕴含了观众对本山大叔的极度热爱。

从1990年登上春晚开始，赵本山便一直生活在巨大的争议之中，春晚的是是非非，关于雅俗的争论，还有师徒的恩怨……故事飘飘洒洒，当时给他的人生罩上了几分魔幻色彩。

现实中的赵本山安全着陆，观众心目中的赵本山还没有完成任务。他是当之无愧的小品王，也在自己的小品中推宠着其赖以生存的民间艺术——二人转。

或许他的作品格调不高、流于平庸、有歧视他人的存在，但这都不影响他的作品成为穿越山海的经典之作，赵本山也被誉为“中国的卓别林”，由一部部作品堆砌出来的金字塔，稳固到无可附加。

赵本山的春晚作品，以时间为轴，也经历过几次迭代和蜕变，这也是其创作理念变化发展的一个表征。

1990年赵本山首次登上春晚舞台，与黄晓娟合作表演了作品《相亲》；1991年与杨蕾合作表演作品《小九老乐》；1992年，与黄晓娟合作表演《我想有个家》。

《我想有个家》成为赵本山创作道路上，里程碑似的作品。从这时开始，陈佩斯、朱时茂的作品也逐渐归于平庸，赵本山开始成为春晚舞台的小品制高点。

这一阶段的作品，赵本山有一种城乡结合部的气息，将更多的目光注意到家长里短，儿女情长之上，在品质上逊色一些。

1993年与闫淑萍合作表演《老拜年》故事讲述了自己因为剧团改革丢了工作，恳求徒弟帮忙张罗工作的故事；1994年，赵本山缺席；1995年，与范伟首次搭档，表演了《牛大叔提干》；

1996年与范伟合作表演《三鞭子》；1997年与范伟合作表演《红高粱模特队》；1998年与范伟、高秀敏合作表演《拜年》。

在这一阶段，赵本山的作品逐渐升华，触碰到了现实性这一层面，表演的人数也有两人变换为多人，使得舞台的表演感得以丰富，人物的刻画更加细腻立体。

1999年，与宋丹丹合作表演了《昨天今天明天》；2000年，与宋丹丹合作表演了《钟点工》；之后的几年，两人又合作推出了《送水工》、《说事》、《策划》、《火炬手》等一系列作品。

“我叫白云，我叫黑土”，赵本山与宋丹丹的合作可谓经典中的经典，每一部作品都能让观众回味许久，这一时期的作品艺术性与讽刺性俱佳，代表了极高的水平。

而从表现主体层面，我们可以发现，赵本山的创作重点由城里的养老人回归到新农村的享福人，这是跟谁时代脉搏而跳跃的。

2001年，与范伟，高秀敏合作表演了《卖拐》；2002年，与范伟、高秀敏合作表演了《卖车》；2005年，与范伟合作表演《功夫》，合称为卖拐三部曲！

在2000年之后，赵本山与范伟、高秀敏也有几次合作，而这期间，合作也伴随着高秀敏的离世而终止。最经典的莫过于卖拐三部曲，这是讽刺现实的又一力作。

并且能在春晚舞台上，开展系列表演的。赵本山算是独一人，虽然沈腾也有类似的尝试，但最终的结果却是陷入到角色的泥沼中无法脱离，怕是之后也不会有人重蹈覆辙。

2009年开始，与赵本山合作的固定搭档宋丹丹告别了春晚舞台，本山大叔只能用另一种状态出现在观众的面前。

2009年与小沈阳等人表演的作品《不差钱》，这一部小品的出现，捧火了小沈阳，一时风头无两；2010年，带着徒弟王小利表演了作品《捐助》；2011年表演了作品《同桌的你》。

这一时期的作品，又回到了农村天地之中，讲述的还是与生活息息相关的故事。小品上的本山大叔回来了，舞台上的本山大叔离开了。

赵本山还能回归舞台吗？笔者的看法并不乐观，虽然观众的呼声很高，但本山大叔，并没有复出江湖的想法。

回顾他的春晚创作历程，主要聚焦在农村和农民身上，似乎新农村的建设能给他更多的创意，但在快捷发展的时代，一个笑料的生成很容易，但新创意的包袱很困难。

倒不如将最美好的回忆留在曾经，留在过往，并且已经打下了一片江山，也就不跟年轻人抢这杯羹了！