作者 / 乔苗儿

“12集一个案件，我服。”

“偶然点开的一部剧，结果一下午没了。”

“刚开始看还在吐槽小成本制作，看几集真香了，结尾神反转。”

“镜头晃，造型也土土的，剧情硬核，节奏快到飞起，什么时候出第二部？”

12集刑侦悬疑短剧《凶案现场》的弹幕和评论，一定程度上代表着互联网语境下广大受众的审美趋向：观众不再盲目迷信大卡司、大制作、大IP，只要故事好看，“三无”作品同样能靠口碑出圈。

创作经验可以通过实操积累，市场风向同样有迹可循，唯独观众审美变幻莫测，因此行业内流传着“金杯银杯不如观众口碑”的说法，能凭借口碑出圈的《凶案现场》，有两手秘籍。

悬疑之「术」

不论是刑侦涉案题材还是悬疑推理题材，面向的用户群体垂直化的程度更高，热衷于此类题材的受众，均是阅剧无数的“老饕”，因此对于创作者来说，要想吸引观众，需要明显区别于同类剧的记忆点，靠得是悬疑之「术」，也就是通常来说的技巧。

《凶案现场》中罗华和董珂是同父异母的兄弟，利用高度相似的外形，完成复仇计划，同时混淆警方视听。“双胞胎”设定已经发展成为非常成熟的悬疑点，《白夜追凶》里潘粤明扮演的关宏峰、关宏宇兄弟，更古早的《立案侦查》中陶虹饰演的叶嫱、叶沁姐妹，甚至谍战剧《一触即发》中钟汉良饰演的杨慕初、杨慕次兄弟，都是利用“双胞胎”人设营造悬念，完全出新不现实。

《凶案现场》的高明之处在于利用信息扣押，让观众和剧中人处于同一个接受信息的水平线上，这里不妨和《白夜追凶》做个对比。

《白夜追凶》开场就让观众知道，关宏峰、关宏宇是双胞胎兄弟，白天出现的是哥哥关宏峰，晚上出现的是弟弟关宏宇，这些信息剧中人是不知道的，观众为兄弟俩身份何时暴露而忧心，从而产生紧张感。《凶案现场》完全不同，在第8集罗华身世之谜浮出水面之前，观众和剧中的冯浪、范芸一样，完全不知还有一个与罗华长得一模一样的董珂的存在，半路杀出的“双胞胎”令之前顺理成章的剧情变得不再可信，观众不仅要忙于分辨当下镜头前的到底是董珂还是罗华，还要怀疑之前出现在警察局、酒吧的到底是不是同一个人。

有观众称《凶案现场》是“需要戴放大镜”看的剧，在区分人物方面，名副其实。剧中给罗华和董珂设定了两处极为细微的差异：罗华高度近视，而董珂视力正常，伪装成罗华的董珂，必须随身携带眼药水来缓解高度近视镜带来的不适；罗华在调酒、品酒方面不但有天赋，且极为自信，而董珂调酒品酒不过是现学现卖，动作生疏。观众带入冯浪的视角，拼凑起剧情当中的碎片，沉浸式地体验到解谜的乐趣。

而全剧的“幕后boss”，也是反转的神来之笔，同样是通过信息扣押的方式实现。

剧中，杨卉是专业素养平平的表演专业学生。初看之下，这一人物的设定很有迷惑性，在观众看来无外乎是创作者为了使人物更加接地气而赋予的身份标签，却不曾想到，在整个剧情发展的过程中，“表演”成了杨卉的保护色，一度骗过了观众。在弹幕和评论中有观众认为“杨卉有问题”“透着一股冰冷的气息”，也仅仅停留在猜测层面，直到最后杨卉作为幕后boss的身份揭开，她扮村口怀孕毁容的大姐入木三分，以自残的方式试图制造被监禁的假象，得知自己亲手杀害寻找多年的父亲后装疯卖傻、最后吃掉全家福合影的行为才愈发显得不寒而栗、细思极恐。

所有的戏剧故事能归纳为36种原型，悬疑推理题材也不例外，即便悬念和反转是生命线，强行求创新不如用巧劲，《凶案现场》在信息释放的节点上动了脑筋，起到了四两拨千斤的效果。

创作之「道」

今年年初开始，各家视频网站纷纷布局12-18集体量的短剧，其中悬疑推理更是主力军，以爱奇艺为例，除了《凶案现场》，同类作品还有《唐人街探案》《不完美的她》等，Q2还有《沉默的真相》《隐秘的角落》《在劫难逃》《喂食者协会》等多部作品进入待播序列，悬疑推理题材 短剧模式，热度和前景可期。

虽然占据了短剧在当下市场的红利，《凶案现场》在内容上确实冒着挑战观众审美诉求的风险，同时也加大了自身的创作难度。

观众习惯于在抽丝剥茧的悬疑推理故事中寻找解密的快感，高密度的案件、强悬念和反转更能强化这种快感。早期的国产刑侦剧《重案六组》系列、《案发现场》系列等，都严格遵循单元剧的模式，1-2集讲述1-2个完整的案件，案件相互穿插，毫不拖泥带水。同期在爱奇艺播出的《民国奇探》也是很典型的用高密度案件对观众形成粘性的作品，虽然不是短剧，36集23案的故事密度，同样能够带来类似于升级打怪的游戏快感。

《凶案现场》是反其道而行，12集一案的布局谋篇，偏社会派推理的类型，一度受到观众的质疑，担心注水，质疑节奏慢或者故事讲不清楚。实际上，社会派推理在文学和影视领域均是一个比较受争议的推理类型，因为社会派推理改变了以往推理小说偏重案件推理过程的本质，而把重心转移到人与人之间的感情与交流，深刻挖掘犯罪动机，并以反应社会现实为最终目的，也是悬疑推理或刑侦涉案最见高低的地方，《凶案现场》胜在深谙创作之「道」，把握住了人性和生活的两点真。

剧中秦凤岭寻女这条线。观众除了看到将罗华当街割喉出手狠辣、把开水浇到赵旭楠身上面不改色的“刽子手”秦凤岭，同时在不断铺陈的细节中发现，令其疯狂乃至触碰法律底线的原因，是其作为父亲对于女儿无处安放的爱。曾经的秦凤岭也是在黑道上名震一时的人物，为了家庭女儿回归正道，努力地成为一个看起来温和的老头儿，这是他作为父亲的柔软。女儿失踪遇害，他没有等警方的查证走访，而是一意孤行用与法律向背的方式解决问题，不但无法为女儿伸张正义，更让自己的家庭完全破碎。现实社会情与法的冲突，在一个父亲的身上展现得一清二楚，共情与反思的意义，胜过简单的精神愉悦和快感。

社会派推理一般需要多线程多角度的情节把控，不仅需要奇巧的案情设置，还需要梳理清楚案件当中每个人物的心理动机；不仅需要与本格推理同样精密的逻辑过程，还不能简单粗暴采取架空处理与现实社会脱节。最难的还是情绪上的层层递进，待到结局真相揭晓，对反派的“诛心”是逃不掉的。

罗华、董珂兄弟机关算尽，制造了自以为天衣无缝的为父亲报仇的计划，殊不知也将自己从被害者的身份推向罪犯的深渊。为了在外貌上和罗华一模一样，董珂去整容，模仿罗华的小动作，罗华为了不留下痕迹，终日带着手套生活，可以说完全过着非人的生活。还有被仇恨蒙蔽双眼的杨卉，靠着表演伪装自己，欺骗身边的所有人，到头来发现自己亲手杀死了寻找多年的父亲。《凶案现场》对反派的塑造超越了非黑即白的割裂两面，而是尽可能地将人性复杂的多面展现出来。

因此在看完《凶案现场》结局之后，观众的情绪并非简单粗暴的爽感、快感，而是难以一言蔽之的复杂情绪：对剧中反派因自身性格或外部环境造成的悲剧命运而唏嘘，又或者是对身边亲情、爱情和友情的关照与审视。

悬疑涉案或刑侦涉案类型，一度因追求案件的烧脑、反转，而陷入到脱离生活的创作困境当中。此前有评论称“剧中人穿着99制式警服，却做着游离现实生活之外的事”，评论不留情面，却一针见血。

《凶案现场》用严格遵循现实生活逻辑的方式成功“避雷”。剧中以冯浪、范芸为代表的青年警察，破案过程中无一开金手指。冯浪“因为穷而不去泡吧”，动辄蒙着被单睡到解剖台上；范芸的桌子永远一团乱，加班睡办公室早起啃包子；连破案都没有想象中的高科技，尽是土法上马，没日没夜人工筛监控、为找一条新闻遍翻陈年报纸——现实生活中的年轻干警莫不如是。看似散碎的闲来之笔，无形中却让人和剧都接地气，拉近和观众的距离。

回到文章开头，被故事吸引的观众开始将注意力放到演员班底和幕后卡司上：王青、刘怡潼、李欣燃、梦楠不仅有了姓名，演员刘怡潼和刘奕君的父子关系都被观众“识破”，巧合的是这对父子都在荧幕上贡献着反派角色（刘奕君在热播剧《猎狐》中饰演金融巨头王柏林）。监制赵浚凯也被观众认出是曾经承包回忆的内容生产者，曾经《重案六组》《亮剑》名动一时；还有导演胡储玺，关锦鹏的关门弟子，《红蜘蛛》、《新神探联盟》出自他手；连同为《白夜追凶》摄像的司元甲，新锐编剧许敌首部悬疑网剧作品都没逃过观众的火眼金睛，从幕后走到台前，走进观众视野。

如果还有继续值得深挖探讨的内容，《凶案现场》的开放式结尾处理是目前观众讨论和关注度很高部分，是否会有第二季、杨卉到底是不是真的疯掉，留白的处理给予观众无限现象。对于短剧来说，就此形成季与季之间的联系，能够在观众口碑的基础上培养观众季播的收视习惯，也是短剧未来可以期待的发展方向。