随着《后海不是海》、《刑警队长》的上星播出，作为中国电视剧的重要类型，公安题材剧开始重返电视荧屏。此次，在《爱的追踪》中，老戏骨张国立选择了之前在影视作品很少表现的一个警种——经侦警察。不同于之前警察剧多聚焦案件，这部剧没有以往公安戏枪林弹雨的惊心动魄，而是关注人物内心情感。讲述市场经济中有原罪的企业家的罪与罚，以及这种“赎罪感”如何因为亲情关系在经侦干警身上的蔓延。

剧中，张国立和闫妮饰演一对异姓兄妹，两人之间既有亲情，同时还有闫妮对张国立的暗恋，关系复杂。在剧中，身为经侦警察的哥哥和下海经商的妹妹因为第一桶金的原罪，一生纠结，上演了一场经侦版的《无悔追踪》。在《爱的追踪》发布会上，张国立亲切地称闫妮为“女神”，对她的表演作出高度评价。“很多人把她定位为喜剧演员，其实她也不是喜剧演员，她就是个很琢磨戏的演员，可以胜任各种角色的演员”。据悉，《爱的追踪》于5月12日起登陆安徽卫视、湖北卫视。

1从《赎罪无门》到《爱的追踪》

《爱的追踪》改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》。原小说讲述90年代市场经济改革初期，一个第一桶金有原罪的人想把自己洗白的故事，但到最后他想赎罪都无门。除了故事的张力之外，张国立同时看中小说描写了警察中的新类型，“这样的题材我也是没有拍过的，叫经侦：经济犯罪侦查警察，一个新的警种，所以对这部小说很感兴趣”。

张国立创作的现实主义作品基本都不会把家庭社会写的太暗淡，本着温暖格调，最初的片名去掉了“无”字，改为《赎罪门》。“我看了小说以后觉得赎罪无门有点太冷了，改革开放那么多年，在经济上，尤其是第一桶金的问题上有很多人都有原罪，戏里的好多情节感觉生活中都发生过似的，我觉得让一个人有赎罪的意识，让他找到一个门，会更加温暖，所以我把它改称《赎罪门》，告诉大家应该勇敢承担、勇敢的认罪”。

到最后定档播出的时候，这部集亲情、爱情、公安、悬疑为一体的电视剧正式更名为《爱的追踪》。穿的是警服，演的是生活，“爱”体现了亲情的主题，而“追踪”又突出悬疑色彩。张国立也认为《爱的追踪》这个名字更贴切、更温暖。“实际上马德庆一辈子的追踪也是因为爱。他想查真相是想让他面对死者的家属有个交代，他想追踪出真正的罪犯，所以他一直追踪自己的妹妹，也是为了给自己的交代。他既想知道真相，又希望最终的真相不是他妹妹。但结果却是出乎他的意料的”。

2闫妮颠覆性演绎经济犯罪商人

在剧中，张国立扮演警察哥哥马德庆，与其以往塑造的小人物有所不同，七分正气三分痞。而多以温柔风情形象示人的闫妮，在《爱的追踪》中让人意外的出演了一个反派——妹妹文皓，两人上演一出“猫鼠游戏”的爱恨故事。然而原小说讲述的原本是一对兄弟的故事，张国立透露最初请闫妮演的是受害者家属，“在戏里我同情她、关心她，好像给自己弟弟赎罪一样”。闫妮看了剧本之后表示想演弟弟那个角色，认为如果把人物关系变换成兄妹，就多了一层情感在里面，故事会比兄弟戏更好看。张国立想了一晚上，在脑子里把所有情节都顺一遍，哪些东西是可以舍掉的，哪些关键的东西必须解决，第二天给闫妮打电话，同意了这个建议。

最终，闫妮和张国立在戏中饰演一对异姓兄妹，闫妮饰演的文皓少年时被马家收养，是马德庆从小玩到大的兄妹，情同手足。“她从小看着哥哥，找男朋友想找哥哥这样的，所以她对哥哥有一种暗恋的情感。这样给这部戏增加了悬疑感，很有意思”。女性角色的加入除了能够反映兄弟原来所有的元素之外，同时增加了人物关系的一种复杂性，只会让剧本更加饱满有张力。“关于这点也感谢闫妮，好演员会对戏剧提出各种想法，作为导演首先判断这种想法对戏有没有好处，如果是给戏加分的，我觉得无论多大的困难都要克服”。

人物关系由兄弟改为兄妹既为故事增色不少，闫妮也得到一个极具颠覆性的角色。在剧中，闫妮饰演的文皓亦正亦邪，一方面是圆滑世故的商界大佬，另一方面又是不断经受心灵考验的负罪者，这与她之前喜剧的荧幕形象相比转换极大。张国立表示自己是闫妮的粉丝，“她演的佟掌柜是我这么多年来,唯一一部看完的戏,每天晚上睡觉前我都要看她一会,带着欢乐就睡着了,特别喜欢她演戏这股劲儿”。同时也指出，千万不要把闫妮界定为喜剧演员，“她是可以胜任各种角色的演员，她总是和我讨论剧本，好演员是化腐朽为神奇的，她是塑造能力很强的专业演员”。

3罪与罚的救赎，情与法的撕扯

闫妮在剧中有一句台词，“谁的罪就是谁的恶，谁的恶就要谁去赎”，罪与罚的救赎是这个角色的关键词。谈到这次出演，闫妮感慨地说：“这部剧给我的触动太大了。演过之后，我一直在思考，我们的人生在寻找什么？我演的人物曾有很多选择，仅仅是其中一次选择犯错误，就断送了别人的性命，之后她有再多风光，晚上都无法安然入睡。所以人生啊，一定要慎重选择，不要有一天自己做的事无法承担。现在有很多社会的中流砥柱，他们一朝选错，就成为永远的阶下囚。”闫妮希望，《爱的追踪》播出时，能带给大家更多思考。

张国立在剧中也有一句核心台词：“法律和正义可以迟到，但从来没有缺席过”。体验了警察角色之后，张国立对于情与法有了新的体会。“我身边有很多警察的朋友，没有拍摄这部剧之前，有人问我，情与法孰重？我很难答，我也很难想像对于警察来讲，这个问题怎么解。拍了这部剧，我真正理解了，在情义面前，警察永远是以法为重的，他们的出发点永远是建立在维护大秩序上面”。

谈到这部剧的现实意义，张国立坦陈，就是告诉我们最好是犯了错就勇敢承担，这样才是让自己心灵安宁、得以安慰的唯一方法。同时他也希望给不为人知的经侦警察立传，“改革开放以后，在经济大潮中，这样一个新的警种，经侦，为国家、企业、老百姓兢兢业业保护我们的财产的这样一群人，虽然他们不是在打黑扫黄，不是直接抓人的，但是他们所做的一切是值得我们尊重和记住的”。

从古装剧过渡到当代剧，张国立一直坚持温暖现实主义的创作格调，从《大生活》、《养父》、《亲兄热弟》、到《你是我爱人》、《不如跳舞》、《赶走你的忧郁》，都是书写都市小人物，平民视角，乐观向上。《爱的追踪》作为一部经侦剧，从当下回溯过去发生的原罪的故事，是过去的故事在当下的一个多米诺骨牌式的反映，是对市场经济改革初期野蛮生长的掘金潮的历史反思。但从另外一个角度来看，该剧也是张国立“温暖现实主义”创作的延续，更多关注的是时代变迁中人物内心的情感，以及人与人之间的关系。从《赎罪门》改名《爱的追踪》，也基本延续了张国立的个人风格。

【文/杨文山】

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