黑川庆二郎，中国家喻户晓的动画片《铁臂阿童木》的制作担当，曾是“漫画之神”手冢治虫的左膀右臂，两人共事多年，还曾先后在日本最大的两家动画公司虫制作公司和TMS公司担任过《W3（万德三）》、《丝带骑士》、《吸血鬼》、《鲁邦三世》等动画片的制片人，是日本动漫产业发展的见证人之一，也为中日两国动漫文化交流做出了很多积极的贡献。

10月13日下午，位于沙坪坝区的重庆图书馆学术报告厅座无虚席。一场由日本著名动漫人、《铁臂阿童木》制作担当黑川庆二郎先生带来的动漫讲座——《动漫创造孩子的未来》在这里开讲，吸引了400多位来自重庆大学、西南大学、四川外国语大学等6所高校的同学和其他社会人士前来听讲。

黑川庆二郎先生本次来渝讲座分享了其与手冢治虫之间的故事，让大家对“漫画之神”又多了一份了解。在接受上游新闻·重庆晚报慢新闻记者采访时黑川庆二郎表示，希望以中日和平友好条约缔结40周年为契机，通过动漫进一步推动中日两国在文化和产业领域的交流。

黑川庆二郎在重庆图书馆为观众带来动漫讲座

63版《铁臂阿童木》大结局的由来

据网友统计，《铁臂阿童木》目前可考的结局共有四个：在最早的63版TV动画中，阿童木为了保护人类抱着炸弹飞向太阳；在80版TV动画中，为防止爆炸，阿童木亲眼看着自己的初恋女机器人被肢解死亡；而作为漫画结局的《阿童木今昔无语》的结局则是阿童木因为意外穿越回过去，在拯救当时人类的同时因能源耗尽死亡；最后一个鲜为人知的结局被收录在《手塚治虫恐怖短篇集》中，讲述了机器人奴役人类的2055年，阿童木为保护仅存的人类与世界对立，半开放式的结局无不暗示这位英雄的凶多吉少。

黑川庆二郎是《铁臂阿童木》63版动画的制作人，1963年《铁臂阿童木》开始播放的当年，他加入了手冢治虫工作室的制作团队，第二年他被调去制作《W3》（《神奇三侠》），做了一年后又回到《铁臂阿童木》担任制作人。63版《铁臂阿童木》共计播放了四年有余，黑川庆二郎参与了最终话的制作。

当时，《铁臂阿童木》最终话的总导演由原作者手冢治虫自己担任，制作人黑川庆二郎和手冢治虫谈到阿童木最终的结局时，问到：“阿童木的结局该怎么办呢？我们该杀掉他还是让他活下来。如果阿童木死掉的话，这是工作室第一季第一个动画片，以后要做二三季就会很难。但如果让阿童木活下来，没有一个极具戏剧性的结局，观众应该是没办法接受的。”最后，手冢治虫作为漫画的原作者又是《铁臂阿童木》最终话的总导演和总制片人，他设计了这个阿童木抱着炸弹飞向太阳的开放式结局，是生是死交给观众去想象。

好动漫能促使青少年去努力创造未来

黑川庆二郎接受访谈

经济可以丰富人的生活，文化可以丰富人的心灵。而动漫在吸引孩子进入那个由作者构筑的五彩世界时，便能将作者的理念同时传达给孩子。黑川庆二郎讲，手冢治虫用他留下的700余部作品向世人传达他心中的爱、纯真和慈悲。看过《铁臂阿童木》的中国观众想必也能体会到这一点，阿童木的勇敢、善良和富有正义感，以及绝对不会伤害人类的设定，体现了手冢治虫心中的理念，通过漫画和动画传达给了孩子们。

其实，日本的动漫作品大部分都很“正能量”。黑川庆二郎讲：“日本具有国际上先进的机器人技术。我接触过很多日本机器人产业的科学家和研发人员，他们都是《铁臂阿童木》的资深粉丝。他们告诉我，是因为小时候看了《铁臂阿童木》，所以对机器人产生了浓厚的兴趣，想在长大后制造出和阿童木一样造福社会的机器人，是《铁臂阿童木》促使他们走上了机器人的研究道路。推动日本机器人产业迅速发展起来的，正是五六十年前痴迷于《铁臂阿童木》的这批人。机器人产业能成为日本的代表产业，其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。”

黑川庆二郎表示，日本的动漫产业是一个给人以梦想的产业。在他身边就有很多例子，例如著名漫画家池泽早人师的作品——《赛车之狼》（又名《赛道之狼》、《跑道之狼》），讲述了一名F1赛车手的成长史，里面有很多跑车登场，法拉利、保时捷、兰博基尼、玛莎拉蒂、日产、丰田等，当时很多青少年都因为看了这部漫画连载，就想做和汽车相关的工作。他们当中有的做了汽车设计者，有的做了汽车修理工、汽车推销员等。正因为有他们，日本的汽车产业才能做到世界顶尖。

动画成功源于市场格局，中国前景广阔

“日本动画产业之所以能够成功，依赖于电视的普及，有了电视，动画才能够真正的呈现在孩子们的眼前，被更多的观众看到。”黑川庆二郎讲，日本在动画发展上曾经做了世界上最初的尝试，每周播放一集30分钟的动画片，是为最早的周播动画片，这种边播边制作的方式一推向市场，便受到了观众的认可。而且日本电视台以民间电视台居多，动画片的播放大多是选择在民间电视台播放，很多公司会为动画片提供赞助，这为动画产业的发展提供了基础的力量，达成了供需平衡，所以日本的动画产业才能迎来飞速的发展。

黑川庆二郎表示，日本动漫行业发展的经验是愿意与世界共享的，日本曾协助过韩国发展动漫产业，但是结果比较失败，根本原因在于韩国人口基数小，而动画的成功要依赖于市场的格局。中国具有庞大的市场，动漫行业的发展前景是十分广阔的，但发展动漫行业的重点是动漫人才的培养，而将一个人才培养到能够独当一面，需要漫长的时间，这要依靠政府和企业的帮助。

最后，黑川庆二郎祝愿中国能诞生更多更好的漫画和动画片，促使孩子们将来努力为中国的社会发展做出积极的贡献。他也将会继续为中日两国的文化交流做出努力。

对话当事人

记者：您是个什么样性格的人？平时有什么爱好？

黑川请二郎：其实在生活上我是一个很随便的人，我很喜欢看电影，还有很喜欢散步，不知道这算不算兴趣。

记者：当初为什么会成为动漫制作人？

黑川庆二郎：我出生在一个庶民小镇，高中在日本东京有名的街道浅草就读，沿街有很多家电影院，那时候学生们经常从学校偷偷跑出去，泡在电影院里，受到电影的影响，我从小就想做影像方面的工作，于是毕业后就去敲响了手冢治虫工作室的大门。

记者：应聘这份工作时发生了什么？

黑川庆二郎：我之前在日本的某御宅族杂志上写过这段经历，当时喜欢背着相机四处拍照，想做摄影相关的工作，投的简历是希望进入手冢治虫工作室担任动画摄影的工作，但是其实我当时也不清楚动画摄影是要做什么，进入工作室后却被分配到了制作部，于是开始了动画制作人的工作。

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上游新闻·重庆晚报慢新闻见习记者 宋剑 部分图片由日本驻重庆总领事馆提供