从2001年吉卜力工作室发布宫崎骏导演的《千与千寻》到现在，已经有很长一段时间了。今天它仍然是一部很受欢迎的电影作品，世界范围内不计其数的影迷对千寻误入的神秘世界充满兴趣。
油屋是这个架空世界里八百万神灵前来休养生息的地方，由对工作热情而贪婪的汤婆婆带领青蛙员工和汤女运营，唯一的人类千寻为拯救父母在这里排除万难、努力地工作和生活，发现自己内心的勇敢和执念。被汤婆婆封印的白龙少年、粗鲁的汤女小林、神秘孤独的无脸人、汤婆婆的巨婴、被人类污染成不速之客的河神、烧温泉水的锅炉爷爷这些角色轮番在这座神奇的建筑中登场，又因为各自的阶级和身份出现在油屋的不同楼层和位置，由挑战命运的千寻去串联。油屋是整个故事的中心舞台，它很奇幻，但是里面发生的故事和人物却很真实。
去过极乐汤的人都知道，日语里面汤的意思是洗澡水，那为什么这座架空世界的温泉馆不叫汤屋呢？
日语里面有一句俗语叫“油を売る”，表示在工作中说闲话、偷懒，据说是因为江户时代卖油的商家在给客人打油的时候，常常会趁装油的时间跟客人拉家常闲谈。从那开始就有人使用「油を売る」表示休闲、偷懒。
所以油屋在这里的意思是一个可以休闲、放松，暂时丢掉手头繁琐工作的地方。
油屋的建筑结构和布局跟每个角色的阶级和身份相关联架空世界里，油屋建造在临近悬崖的孤岛上，从桥的正门看，油屋看起来像是一座5层楼的建筑，实际上通往入口的红色栏杆桥建在和悬崖顶齐平的3层，悬崖下面还有将近2层，这样包含顶部的一座塔楼，油屋的整体高度可能超过50米。
悬崖边的油屋
这里我们以入口桥梁为界将油屋的楼层分为高低层。
油屋的楼层分布图
最下层是锅炉爷爷的锅炉房，里面除了锅炉还有烧温泉水的药方柜子；
锅炉室兼煎药室
下层靠近悬崖的一侧是员工宿舍，设置在这侧的目的是客人从栏杆桥入口的地方看不到这些不美观的宿舍。除了汤婆婆、白龙和锅炉爷爷以外，所有员工都住在这些男女分开的宿舍里面。
员工宿舍
1层基本上都是浴场，里面布置有大的艾草浴池、菖蒲浴池以及其他功能小浴池，这些布局去过极乐汤的朋友应该不陌生。
油屋的功能浴池
另外，1层以上有一个巨大的中庭，围绕中庭2层~3层设置有宴会厅、客人休息厅、走廊和连桥等。
4层是客人的VIP休息包房，电影里白胡子神仙藏匿千寻并帮助送她到顶层的电梯曾经停在4层。
4F休息包房
最上层则是汤婆婆的宫殿，里面极尽奢华。
5F汤婆婆的宫殿
汤婆婆的宫殿内有直通油屋地底恶魔的深渊口，用于处理汤婆婆想要其消失的人，受重伤后被汤婆婆抛弃的白龙险些被推下去。
受伤的白龙险被推进汤婆婆房内的地底恶魔深渊
另外，1层室外有一条在侧墙的木制楼梯，隐蔽在一个小门后面，楼梯直通最下边的锅炉室入口。白龙指点千寻通过这个楼梯找到锅炉爷爷。
白龙指点给千寻从外部通往锅炉房的路
员工也可以乘坐简陋的升降梯直达锅炉房。室内的客用电梯分设在两处，1~3层和4~5层，需要换乘，小玲带着千寻坐电梯来到3层，而白胡子神仙帮千寻从3层坐到5层的汤婆婆的宫殿。
油屋在员工通道与客用通道之间严格区分，往上走的动线如下图所示，电梯的等级从下到上做了阶级化的差别管理。
油屋人流动线图
油屋中西合璧的装饰风格其实是近代日本的真实写照油屋的整体风格是和洋折中主义风格，外观上以色彩浓厚的日式建筑风格为主，基础部分是混凝土围墙。内部有锅炉房、电梯等近代设备，内部的装饰随着楼层不同，在和风与洋风之间变化，总体上看起来还是以和风为主导的典型近代日式风格。我更乐意把它称为中西合璧，因为传统日式风格其实根源于唐宋开始的中式风。
油屋外墙装饰
传统中国建筑对日本建筑文化的影响深远，在油屋中我们可以看到许多典型的中式结构和装饰，例如屋顶的形状，三角屋顶的唐破风和千鸟破风。
什么叫破风，这个日本独特的结构来源于中式建筑的山墙博风板。日式破风大致分四种，入母屋破风、千鸟破风、切妻破风和唐破风。
日式破风的常见样式
日式唐破风
油屋使用的是典型的唐破风 千鸟破风的组合，这个组合样式在日本许多古风建筑中很常见，例如下图的爱媛县松山市的道后温泉本馆。
道后温泉本馆的唐破风与千鸟破风
唐破风在中国国内目前也能发现一些类似唐破风的屋顶。
上海乍浦路上的唐破风建筑
除了屋顶，油屋内1~3层待客区都是典型的日式风格，包括木地板、木结构栏杆、屏风以及藻井天花。
油屋1F~3F中庭的装饰
日本明治维新之后，无论是语言还是文化艺术都开始逐渐西化，虽然整个社会的建筑风格仍然以传统的日式风格为主，但是已经融入许多欧式的元素，由此形成了日本的特色的中西合璧的装饰风格。
日本近代建筑大八幡楼-，据说油屋的钟塔设计参考自这里
5层汤婆婆的宫殿中，我们可以看到凝重、富丽堂皇的近代欧式装修，包括奢华的大理石地面及地毯，壁纸和欧式线条，西式的壁炉、落地灯等。
汤婆婆的宫殿
汤婆婆的宫殿
宫殿之中还有专门为巨婴准备的大房间，这里仿佛来到欧洲的儿童游乐场，软包和成堆的玩具，墙面是阿尔卑斯山景壁画， 天花的照明可以在白天和夜晚之间切换。
巨婴的房间
这些角色出现在油屋的原因和身份各不相同，但是很真实最底层锅炉房勤恳、不知疲倦的锅炉爷爷和黑煤灰一颗善良的心锅炉爷爷掌管底层的锅炉房，靠着蜘蛛般可伸缩的手臂，调配和烧制客人用的温泉药水，煤球们其实是被汤婆婆的控制的生灵，它们的数量不计其数，和锅炉爷爷一起常年在油屋最底层的锅炉房中劳作，吃饭睡觉都不下工作台。锅炉爷爷说：“不工作它们就会被汤婆婆变成煤炭”
虽然位于油屋的最底层，但是他们都很善良，多次帮助千寻。
辛勤的锅炉爷爷和煤炭工们
宿舍区底层汤女、蛙人等员工过着奴隶般的生活，但是掩盖不了他们贪财的心汤女、蛙人等员工和汤婆婆签订了工作合同，但是稍有出差错就可能会被汤婆婆变成猪或者黑煤灰，每天为油屋的正常运转而忙碌，过着奴隶般的生活。
员工们抢河神走后地上的金砂
不过，除了帮助千寻的小玲以外，他们的大部分人都贪财自私，为了无脸人的金子甚至偷偷为他举行宴会，最后无脸人的暴虐行动下付出了惨痛的代价。
趁汤婆婆不在员工们为金主无脸人设宴
员工中属于上层的白龙能力出众，心善，一开始却被权势利用白龙却为了学魔法而成为贪婪的汤婆婆的得力部下，体内有被汤婆婆施了咒语的虫子，因此白龙不惜帮她去偷钱婆婆的玉玺。白龙最终救下千寻，在钱婆婆的帮助下找到了自我。
白龙曾为汤婆婆的得力部下
上层八百万神仙客人悠闲、礼貌、文质彬彬他们是油屋的享乐者，也是维持油屋繁荣和各方利益的贡献者，显然他们是上层阶级，无论是体面的神灵还是肮胀发臭的腐烂神，只要有钱汤婆婆统领下的油屋都会殷勤地为他们服务。
为千寻欢呼的神仙客人们
介于底层和上层之间的无脸人有特异能力却孤独、自卑和情绪不稳无脸人平时很腼腆、温和，在吃掉蛙人后变得暴躁，体型也变得和蛙人相似。受贪财的员工的款待变得极度自我，想把变出的金子给千寻被拒绝后自卑、孤独继而暴怒施恶。如千寻对玲说的那样：“那个人到了油屋才变坏的”，因此小千带他到钱婆婆那里，最后由钱婆婆收留。
千寻和无脸人
最上层宫殿的汤婆婆贪婪、残暴却过渡溺爱自己的孩子汤婆婆是油屋的最高统治者，她能力超强，但是自私、利益熏心，控制欲很强，不择手段，对员工颐指气使，为了控制白龙不惜在他体内放入施了咒语的虫子。作为贪婪的经营者，她的手腕一流，治理高明。
残暴的汤婆婆
同时，汤婆婆是一个严格、讲信用的人，自私但是严格守合同约定。
虽然自称婆婆，其实她是巨婴的母亲，而她对巨婴的过度溺爱则成为了自己最大的软肋。
过度溺爱巨婴的汤婆婆
宫殿中的宫殿是巨婴的豪宅巨婴生活在油屋顶层奢华的阁楼里，每天含着金钥匙吃睡，他极度自我，被养成了巨大的体型，无法自己站立，凡事只靠嚎啕大哭，他甚至区分不了自己的妈妈——汤婆婆和钱婆婆，在汤婆婆的过渡溺爱下几乎是油屋的最高地位者，一个哭闹便可以让傲慢的汤婆婆心软。
他其实智力正常，懂得用汤婆婆来威胁千寻陪他玩耍，最后在钱婆婆的调教下学会独立。
由此，我们可以得出，油屋的阶级图如下：
从底层蓝领到顶部阶层的油屋阶级分布图
油屋的极乐世界只属于上层人通过油屋，电影里想告诉我们的太多，油屋仿佛极乐世界，但是和现实世界一样，它是有钱阶层的极乐世界，也是广大底层人群辛苦劳作的地方，正如电影里善良的汤女小玲曾对千寻说过的一句话：“我一定要离开这里！”
