「加七君」个人头条号 第58篇原创推文
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前言：直面接受，并不惜用生命去捍卫和保护自己的那份纯真与独特，这又怎么能被称之为是一种懦弱？随着一声爆炸，他似乎从未存在，又何谈曾经离开？
随着4K修复版《海上钢琴师》的上映，我们终于得以在电影院里重温这部足以名留影史的经典作品，并为“1900”和导演托纳多雷补上那一张欠在心中许久的电影票。
与此同时，那个与影片同样经典的问题也再一次成为了议论的焦点——1900为什么选择了拒绝下船？
今天加七君将以此文的方式，从四个角度展开分析，试图探寻这一问题的答案。
一、生与归属1900年，一个再寻常不过的进港日下午，弗吉尼亚号的锅炉工丹尼偶然在钢琴上发现了一名移民弃婴，在与工友们展开了激烈的交流之后，丹尼决定自己收养这个孩子，并将其命名为“1900”（新世纪的第一年的第一个月）。
1900就这样在船员们的呵护下开启了他的成长，他没有国籍，也没有身份，如同那不间断地在欧美间环游往返的“弗吉尼亚号”一般，他似乎从出生的那一刻起便注定了此生了无所依。
在那个时代里，迷茫的人不在少数，但他们至少都还拥有着一个念想，一个承载“梦想”的旅途目的地。所以当自由女神像映入人们的眼帘之时，三等船舱里的乘客们便在瞬间就如鸟兽散，徒留下一个在数秒前还被争相仰望的钢琴师孤独地坐在琴旁。
1900淡然地停下弹奏的双手，他又一次成为了被遗弃者，他的形单影只在舱外熙攘人群的对比下显得格外突出。
可是人们口中充满魅力的“America”，究竟又到底真的是意味着一种自由，还是象征着对自我意识的约束与禁锢呢？
在麦克斯前往弗吉尼亚号寻找1900的过程里，导演托纳多雷曾将镜头对准过1900曾居住的舱室。我们看到他与船长、乐手和丹尼的合照贴满了墙壁，而在其中的一张船员集体合影之上，他还用笔触记下了那个最能象征幸福的单词，“family（家庭）”。
原来这寥寥数张照片，便已构成了他世界的全部。
也正因如此，所以当唱片公司的人前来录制他的琴声并意图量产卖出，创造财富之时，1900展现出了十分激烈的抗拒。
他说，“我不会让我的音乐离开我”。
如同他的生命归属于大海和弗吉尼亚一样，由他所创造的音乐，也应只归属于他自己。于是他抢走了那张唱片，在企图送给那位姑娘未果之后，亲手销毁了它。
二、特别之人1900无疑是特别的，不仅因为他对于弹琴有着与生俱来的天赋，还在于他从未离开过大海，他从未接受过世俗功利的洗礼，所以他单纯、清澈无比。
而我想，在影片里最能体现他的与众不同的地方，无疑在于那一场经典的“斗琴”。
从未经历过世态险恶的1900始终是儒雅随和的，即使是面对握手时莫顿傲慢的无视，他也不生丝毫怨怒，反而依旧礼貌地让出座位，兴致满满地来到观众席，准备聆听对方的演奏。
在新奥尔良的妓院发迹的莫顿太明白什么样的曲子最抚慰人心了，一曲作罢赢得满堂喝彩，他用那支尚未燃尽的香烟向1900证明着一点，“我才是爵士第一人”。
1900此刻还并没有意识到所谓的“斗琴”意味着什么，他无所适从般地坐在了钢琴前，思索良久，竟只弹了首轻快简单的《平安夜》。
莫顿显然对1900的这次“敷衍”很是不满，于是他完成了一场更为令人惊叹的演奏。
这一次，动容不只是乘客，还有1900。
所以当麦克斯前来告知1900，整个团队的人都买了他赢之后，这个善良的天才竟也激动的想要下注，而下注对象则正是令他佩服的对手，莫顿。
麦克斯认为1900疯了，事实上，他也的确是“疯了”，因为他选择了将莫顿刚刚表演的曲子再弹一遍。
面对人群发出的阵阵嘘声，1900有些不明所以，在他看来优美的音乐理应得到尊重，所以他用自己的方式完成了一次向莫顿的致敬。只可惜，不仅观众们没能领悟，已被世俗侵染的莫顿本人也并未察觉出他的良苦用心。
于是乎，在最后一场较量开始前，莫顿终究没能忍住自己的愤怒，他对1900展开了言语上的猛烈攻击，并将自己的全部技巧和盘托出。那琴声已不再饱含着情感，而是成了一种炫技的载体。
这一刻，1900终于明白了。
再风平浪静的大海也尚且有波涛汹涌的时候，更何况是将音乐视作生命意义的1900呢？他怎么能允许这个“外来者”，在他的家里（弗吉尼亚上），“玷污”着钢琴的纯洁。
“你自找的，混蛋”。
一曲“单人四手联弹”，一支靠琴弦的温度点燃的香烟，悄然间胜负已分。
值得一提的是，在与莫顿的斗琴结束之后，目送对方走上舷梯离开之时，1900并未像周边的水手们那样展露出获胜的喜悦，反而只是淡淡地骂了一句，“Fuck jazz too（去你的爵士乐）”。
在影片的开头，托纳多雷曾借招工经理一角道出过一句经典的台词，“如果你不知道自己在弹什么，那一定就是爵士”。毫无疑问，这是一种赤裸的讽刺，而1900在甲板上骂出的那句话的意义也亦是如此。
莫顿可能自始至终都没能搞懂，为什么这个“怪异”的比拼对象会对“爵士第一人”这般荣耀的的称号毫不在意。
1900并不像莫顿那般将音乐当作是取悦观众、为自己赢得喝彩与尊重的工具，他弹琴时从未怀揣过某种目的，他只是找到了一个弹琴的原因，接着便将思维与音符融合在了一起而已。
1900的特别，在于他不想去问那么多的“为什么”；在于他拒绝去奔波寻找那不属于自己的世外桃源；在于他淡视金钱与名望却唯独珍惜着大海、钢琴、那透过玻璃凝望的倩影、那藏在心底深处的回忆，以及那只属于他自己、可以掌控和创造的“无限”。
三、两次选择1900曾经有过两次下船的机会，第一次，他站在舷梯上，经历了片刻的挣扎与思考；而第二次，他坐在麦克斯的对面，却是那般的坚定与自在。
在影片中，1900曾经给出过自己的原因。
“那些漫无边际的城市，可以说是什么都不缺，但却就是没有尽头。比如说钢琴，琴键有始有终，你清楚地明白琴上有88个键，不会多也不会少。琴键是有限的，但你是无限的，在这些键上所能创造出的音乐是无限的，这才是我喜欢并愿意做的。但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，这琴键永远也数不完，根本就没有尽头。在这个无限大的键盘上，你根本无法去演奏，因为这是上帝的钢琴，不是我的。”
面对此番解释，很多朋友并不愿意为之买账，也正因如此，1900也被冠上过很多类似“懦弱”、“恐惧”的标签。但在我看来，这一切不仅不能展现出他的懦弱，反而还格外印证了他的勇敢。
我很喜欢《会计刺客》里“兄弟俩”的父亲曾说过的一段话，“他们不喜欢你，但他们也不是讨厌你，他们只是怕你。因为你和他们不一样。不一样的人迟早都会吓到别人”。
1900与“大本”饰演的会计师所曾面临的处境其实有些相似，他们都因自己的独特而与社会环境和人之常态格格不入，只不过两者一个选择了改变，另一个选择了坚守。
会计师的独特在于他患有“艾斯伯格综合症（孤僻的精神病态）”，他一出生就成了人们眼中的怪胎，似乎只有反抗才能让他振作。而最终，他也的确以另一种方式实现了自我的价值（成为会计刺客）。
但1900的独特则与之相反，他根本无须依靠改变来振作自己。
在莫顿的使者前来送上“战书”之前，导演曾特意安排了一场短暂的“电话戏”，而这也似乎正像是为影片转折前做的预热一般。在听筒里听到的那般恶劣的词汇与语气，仿佛在向1900印证着他童年时被丹尼“灌输”的那种思想，“弗吉尼亚号外面的一切都是坏的”。
倘若走上陆地后的每一步都是人生意义的下降，那他宁可让自己的生命就在此结束，这难道不是一种勇敢么？
其实我们每一个人都有成为1900的潜质与机会，只不过在成长的道路上我们或主动或被迫地被社会削去了棱角，我们为了融入环境，适应群体而藏起了自己的独特，似乎展现出自己的不一样成了一种令人窘迫的事情。
我们渐渐活成了莫顿，开始带着目的前行，为了弹出那迎合多数人喜好的爵士乐曲。
但其实，那一首平淡的《平安夜》，才是在这随波逐流的趋势中最鲜明的一抹独特啊。
1900选择了直面接受，并不惜用生命去捍卫和保护自己的那份纯真与独特，这又怎么能被称之为是一种懦弱呢？
四、一生之友之所以把“朋友”这一段落放在最后，是由于加七君认为麦克斯在影片中的作用并不亚于1900，不仅因为他是整个故事的讲述者，更因他是1900这位天才钢琴师的短暂一生里，唯一的知己与挚友。
在1900的心里，麦克斯同样是特别的那一位，因为只有他对自己始终保持着一种尊重和理解，从一而终，从未缺失。
在我心中，整部电影里最美好的两段描绘皆是以这兄弟二人作为主角。
当麦克斯初登甲板，尚且无法适应水手生活，并即将被对大海的恐惧淹没之时，1900如同救星一般的出现在了他的面前。两人坐在松开轮锁的钢琴旁，随着大海的起伏而四处飘荡，那舒缓的琴声渐渐抚平了麦克斯心中的波澜，两个男人相视一笑，和谐而又自由。
当1900向麦克斯吐露出自己决定下船的消息之后，麦克斯便迫不及待地为他勾勒起了陆上生活的美丽未来。
“你会把我介绍给孩子们的母亲，还邀请我星期天去吃午餐，我带着甜品和一瓶酒，你说我太客气了。然后你领着我参观你的家，外形就像一艘船。等你妻子烤好了火鸡，我们围着桌子坐下，我会称赞她厨艺惊人。她会告诉我，你平时总是念叨我...”
说出此话时的麦克斯的眼神是那么清澈真诚，两个人徜徉在这“理想乡”里，露出了灿烂的微笑，哪怕他们彼此都深深地明白，此日分离，便是永别。
若是此时再回看那场“1900与麦克斯的最终决别”，我们会发现那曾经总是妙语连珠的麦克斯，竟在得知1900的真实想法后便再也没有说过一句话，他只是默默地做了一名倾听者，从始至终凝视着对方，然后给予了对方一个拥抱，任由那复杂的泪水在眼眶中不停地打转，直至崩溃、倾泻而出。
他的沉默，在这一刻的表达却胜过了千言万语。
原来成全，才是这世上最难做到、但也最具力量的爱。
有人说，麦克斯在找到1900之时，哪怕是打晕他也应该将其扛下那即将爆炸的船。
但我认为，如果麦克斯果真这样做了，那对1900的人生才真的是一种摧残与打击，因为他从此同时失去了此生唯一的挚友，和对心中的那抹纯真、美好的保护。
弗吉尼亚已然成为了1900的心灵花园，而那片包容万物的大海则早已幻化成了他心中向往的天堂。
随着一声爆炸，他似乎从未存在，又何谈曾经离开？
在影片的最后一幕里，麦克斯拿着那被“老爹”送还回来的小号，一个人慢慢地走向了一条没有尽头的、令1900难以想象和选择的街道。
我想，麦克斯理应不再消沉，他会带着1900的故事与回忆继续前行，因为从他当年登上弗吉尼亚，见到1900的第一面起，他的人生就注定不曾会、也永不将会是，一无所有。
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