《人世间》剧版里增添的一些原小说里没有的人物，都含有深意。
在知青段落中，电视剧增添了姚立松这个人物。
在知青时代，姚立松与秉义相处较好，富有人情味，他的真正变质，是在改革开放的年代，这个人物贯穿了秉义的整个线索，并且与骆士宾的线索发生了关联，从而使得骆士宾与周家的线索，在商界这个环节里发生了交集。
姚立松这个人物，可以说把知青板块与城市板块交织在一起，把商界与政界维度笼络在一块，让电视剧从纵向的时间线来看，变得前后具有完整的情节线索，而从横向的平行空间来看，具有粘合在一起的互动关系。
在知青段落里，增添了一个陶俊书的女知青，这个角色，在小说里也是不存在的。
而小说里的一个若隐若现的男知青陶平，却在电视剧里被删除得一干二净了。陶平这个人物，在知青段落里，是主要的冲突性的核心人物，电视剧换成了陶俊书，变成了一个女知青，两个人从姓氏来看，还是遥相呼应。在小说原著里，这个陶平回城后，当了一所学校的校长，退休后，在网络发声，代表了一种民间的声音。
电视剧中的新增的女知青陶俊书最后交待去了法国，这是原小说里的周蓉与女儿冯玥到法国段落痕迹的一点残留。
电视剧里后半段增添的最重要的一个人物，是骆氏集团的霸道总裁彭心生。
彭心生设置出来的目的是什么？
从彭心生的名字来看，带有“新生”的意思，结合电视剧的设置来看，喻示着资本脱胎换骨、清洗了旧恶、获得了“新生”。
我们可以从电视剧中看到，对光字片那一边的贫民区改造的承建单位，正是骆氏集团，而这个骆氏集团的创始人骆士宾身上背负着两种罪恶：
具体而言，就是对郑娟的欺辱，骆士宾出于一种兽性的本能的欲望，不加抑制，侵凌着无辜的女孩，实现了资本发自本能的“基因的扩张”。
但是资本的这种原欲，也受到了无序的自由态环境下的各种力量的反噬，典型的标志是骆士宾在做牢的时候，给人处理了，失去了生育的功能。这个情节很耐人寻味。无序的自由固然给自己带来发展机遇，但是也同时使自己陷入了浑沌状态，双重合力，形成了骆士宾的复杂人生。
无论是从小说还是从电视剧的人物特征来看，骆士宾都是咄咄逼人，带着资本的赤裸裸的原欲攻击力，但有意思的是，在同类案犯中，他却丧失了生命力。这说明“资本的原欲”还是受到了无序生存状况的反向箝制。
自由竞争，看起来是欲望的天堂，但是，也会带来无序的竞争杀伤力，让生命的创造力失去延续的功能。
二是资本的原始积累的攫取罪恶。在小说原著里有一段周楠对骆士宾的分析：“他没有一个真正的朋友，他所认识的人全是他企图利用或企图利用他的人。他没有亲情实际上也不需要亲情……”（下部116页）。
凭着这种“无情无义”的性格，骆士宾沿袭了他在文革期间的“投机倒把”传统，借着改革开放的机遇，倒买倒卖，积累了第一桶金，之后办厂兴业，不断扩大企业规模。
在小说里，骆士宾经营的企业，是一个化工厂，小说里没有透露出更多的信息，后来也入股到饭店等服务行业。
在电视剧里，补叙了骆士宾的创业经历，在这一过程中，彭心生被无中生有地创造出来了，成为骆士宾事业成功的一个重要的左膀右臂。
电视剧交待骆士宾成立的集团的扩张道路，隐约地对应着小说里提到的“化工厂”这个设定。剧中，我们看到，骆士宾之前办的一个拔丝厂，但产品滞销，没有什么市场效应，彭心生在销售部门工作，凭着对市场的敏锐观察，脱颖而出，后来又提出了转型之路，建议生产电子元件，使公司的市场销路跟上了当时中国经济机遇大潮，踏上了正轨。
后来，电视剧中又交待骆士宾与秉义商议收购北方城市的化工厂，使得骆士宾的资本扩张，成功地衣锦还乡了，当年的“投机倒把”的囚犯，今日成了座上宾，昔日戕害周家儿媳妇郑娟的罪犯，成了周家人必须热脸相迎的恩主。
“资本”表现出的奇货可居性，遮蔽了这背后的血污与贪婪，只剩下它的光彩夺目的华丽外衣。
这个化工厂后来成了日化公司，周家人的血缘后代冯玥阴错阳差地成了这个公司的一员（2011年），不过，这时候，骆氏公司的原总裁骆士宾已经离世，而这个离世，正反映出骆氏公司的始作俑者，为他所代表的资本的“原欲”与“原罪”付出了代价。
骆士宾之死，死有余辜。
因为在骆士宾挥起资本的大棒开疆拓土、横行霸道之际，也将他的代表着资本的侵凌的“原欲”与攫取的“原罪”，继续一路碾压向秉昆一家。
这个“原欲”，就是资本来收割它的欲望促成的“自私的基因”的产物周楠了，骆士宾要夺取他的基因的传承者。
这个“原罪”，就是骆士宾还企图要把郑娟一同收回去，这种攫取的贪婪欲望，正喻示着资本的贪婪，超越了任何人伦的底线。事实上，资本的攫取冲动就是这样的任性而没有边界。
秉昆出于双重的卫护自己的生存根本，发起了绝地反击，从肉体上消亡了资本的象征者与代表者骆士宾。
按梁晓声的原著设定，公司由骆士宾的妻子曾珊继承，基本还是属于一个化工公司。后来，曾珊一直任公司的总裁，不过到了2013年，曾珊因为骗取贷款，企图逃亡国外，被逮捕，公司也就寿终正寝了。
梁晓声显然要说明的是，这份带着资本“原欲”与“原罪”的商业大大厦，终会受到社会道德的制约与淘汰，而土崩瓦解。
但电视剧改变了这个设定。骆氏集团在电视剧中投入到房地产开发行业，与秉义主导的旧城区改造一拍即合，进入了改善民生的正能量领域。
如果按照梁晓声的原著设定，由骆士宾的妻子曾珊主导这个正能量的事业，会带来一种错误导向的后果，那就是资本的“原欲”与“原罪”竟然能成为民众的生存改善的原始动力，显然会给电视剧带来一种奇怪的逻辑线索与价值宣扬。
所以，电视剧不能走这样的故事情节线，于是，电视剧炮制了一个无中生有的骆士宾的遗嘱，把财产委托给了彭心生，交给了一个“新生”的没有原欲与原罪的继承者，来彻底洗白了资本发迹史上留下的罪恶累累的劣迹。
而且曾珊这个人物在电视剧中成了一个过眼烟云的存在，也是出于一种回避“小三上位”的禁忌的缘故。
按电视剧的说法，曾珊大致出生于1969年，而骆士宾至少比秉昆要大，应该出生出1949年之前，年龄差距足有二十岁，可以说，曾珊是一个典型的“小三上位”的人设。
如果任由曾珊气使颐使、掌握着宏大的资产、坐享功成名就，无形中就是宣扬一种“小三文化”，电视剧就会碰到一个硬性的禁忌区域。
所以，电视剧在这里必须把曾珊切割掉。
这样，彭心生这个人物就更具有“洗心革面”的作用了。
彭心生的形象出现，洗雪了骆士宾遗传下来的资本之恶，而使得立足于原罪之恶基础上的骆氏集团，能够具有正当的理由投入到中国进步的主流事业中去。
这样，彭心生这个新兴的资本接力者，也可以凭着他的清白的履历与凭借智力而上位的经历，得到周家后代冯玥的青睐，至少已经没有理论上的龃龉与违拗处了。
电视剧里隐约暗示他与冯玥有一份额外的情感呼应，反映出周家的后代与他们的曾经逼迫上门的敌人的继承者，消释了仇怨，泯灭了过节，握手言和，甚至可以建立起灵犀相通的情感了。电视剧用以说明的是，周家与资本的“阶层”壁垒终于在“才子佳人”的模式的助力下，实现了打破。
骆氏集团也经过如此这般的金蝉脱壳，而融入了中国的健康的经济发展轨道中。
彭心生这个形象的横空出世的重要性，由此可以窥见一斑。
值得一提的是，彭心生的扮演者洪浚嘉，在《人世间》里显得有一些单薄、瘦弱，其貌不扬，没有什么出彩之处。
但是洪浚嘉还有强悍、暴戾的一面，他对这两种截然不同的人性的刻画，使得我们对洪浚嘉的演技塑造能力不由不刮目相看。
在《人世间》导演李路前一部执导的电视剧《巡回检察官》中，洪浚嘉扮演一个面目狰狞的罪犯，脸上青筋暴露，目光凶恶，表情扭曲，牙齿咬得咯吧响，看上去望而生畏，难以想象，这个演员在《人世间》里摇身一变，化作一个文质彬彬、甚至有些懦弱的良善之人。演员的表演潜力令人啧啧称奇。
如此看来，彭心生这一形象的塑造，与电视剧结尾的昂扬振奋的定调有关。用这个角色，割断了资本的所有的丑恶与丑陋的原欲之恶与原罪之恶。但奇怪的是，他是骆士宾选择的继承人，从某种程度上，这应验了“资本的掘墓人，正是他自己”这一传统的认定。骆士宾选择的继承者，洗雪了资本的代表者身上的肮脏与丑陋。彭心生让资本实现了“新生”。这就是彭心生的喻意所在。
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