大家好，欢迎来到国剧60讲第三季。我是主讲人李星文。今天这一期，我们聊一部经典农村题材剧《老农民》。

这部剧由山东影视集团出品，高满堂、李洲编剧，张新建任总导演，侯鸿亮、曹力宁任总制片人，陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣等主演。这也是继《闯关东》之后，高满堂与张新建再度联手合作。

《老农民》于2014年12月22日，在北京、山东、河南、黑龙江四大卫视开播。这部剧在元旦前每晚三集，元旦后每晚两集，直到结束。

故事从1948年写起，两位主人公牛大胆和马仁礼，一个是长工的儿子，一个是地主的儿子，你来我往，相爱相杀，历经了互助组、合作社、初级社、高级社、人民公社……一直到2006年取消农业税，2008年颁发土地使用证，故事结束。

这是一次诚挚的书写，一次入味的书写，一次史诗般的书写。在此之前，屏幕上的农民，经常戴着笑容僵硬的假脸。

他们要么是城市文化的鲁莽闯入者，“奇装异服”，言语滑稽，唯一的戏剧功能就是搞笑。要么是偏狭自私症的各类型患者，不是为多吃一条鸡爪子而撕破脸皮，就是因为儿媳妇生不出孩子急得挠墙。当然也有改革路上的致富能手，境界和调门不在地面上行走。

不能说这里头没有生活信息，没有农民习气，没有艺术感染力。问题在于，很多剧中没有历史根须，看不到农民的来路。也没有现实困惑，感受不到个体和社会之间的张力。

农民在过去承受的苦难，仍会叠加在当代农民身上。农民现在遇到的优待和阻力，同样会进入他们的形象气质、行为方式。

互联网时代成长起来的农民工二代和二代农民工，从外观上看不会土得掉渣。留守乡村的农民，不会是概念化的致富能手和懒汉后进，也不会是一天到晚闲磨牙的吃瓜群众。他们沿袭着祖辈的某些习气，也呼吸着网络时代的空气，各有进取和颓废。

《老农民》有担当，有热忱，有使命感，它直面现实，也直面历史。那么《老农民》里究竟藏了什么宝？

土改运动中，多少地主老财一夜之间阶下为囚或者为奴，甚至刀下为鬼。土改之后，还乡团荷枪实弹归来，又有多少刚刚翻身的农民人头落地。革命是一个阶级推翻另一个阶级，土改中有多少欢腾，后来便有多少血腥。

划成分说来简单，事关毕生的荣衰。越穷越光荣，越富越有后遗症。陈宝国扮演的牛大胆，大半辈子都稳稳吃定冯远征扮演的马仁礼，因为什么？牛家十八辈贫农，马仁礼是地主阶级的孝子贤孙。说当牲口使就得犁地，说汇报思想就得赶紧念经。

土改分了地，说好土地归了农民。建国以后兴办互助组、合作社，土地的性质就半公半私了。人民公社一成立，土地就彻底归公了。牛大胆瞪着牛眼表示了不理解，结果只能是理解要执行，不理解创造条件也要执行。农村政策无数次反复，牛大胆唱的是同一首歌：为什么受伤的总是我？

人民公社大食堂来了，发展过程一言以蔽之：吃了上顿就没下顿。“除四害”运动轰轰烈烈，“一只麻雀来到我村上空，久久盘旋不敢落下”的浪漫主义诗篇出炉。三年困难时期，牛大胆的母亲饿死了，临死前吃了儿子偷集体种粮包的四个饺子。十年动荡期间，割资本主义尾巴，乡亲们像打游击一样偷偷种地倒腾黄烟，可终究是好梦一场...

举凡把农村搅了个天翻地覆的运动，剧中都有。不是泛泛而谈，也不是草草送客，是粘皮扯肉地写了，种种异相之下是泪，是痛，是扭曲，是教训。

牛大胆凭着爹妈给的好成分，与时局玩起了捉迷藏，政策顺了我明着干，念经歪了我暗里干，什么也挡不住我过好日子的渴望。

马仁礼凭着爹妈给的好脑瓜，与命运玩起了躲猫猫。风声紧时夹紧尾巴猫冬，风声松时乍开翅膀飞行。有牛大胆护着他，他才保了几十年的安然无损。

牛莉扮演的灯儿是命运的牺牲品，她活得坎坷，也活得亮堂。蒋欣扮演的乔月是NO ZUO NO DIE的典型，她先恋马仁礼，又跟牛大胆，再回马家去，一辈子都在算计中行军，却总是逃不掉一个个窝心。梁琳玲扮演的铁姑娘，后来成为造反派，她制造了多起悲剧，也把自己活成了悲剧。

历史事件的经线和个人命运的纬线穿插在一起，织就了一幅气韵生动的三农变迁图。“滚雷英雄”牛大胆，从历史烟云中走来，如同金甲天神。

如果没有《老农民》式的记录，可能若干年以后，有些东西就从公众记忆中抹去了。可是现在我们有了，不管什么时候展开这幅长卷，都能向后人讲清过去的事。

写这部剧，高满堂花5年时间，做了6个省的踏访：山东、河南、辽宁、河北、浙江、黑龙江。从当年工作组组长、初级社长、高级社长、人民公社社长、县委书记、地委书记、市长，一直到主管农业的副省长，采访了200多人。

他沉下去深入生活，才发现对农民的认识无知、浅薄。他说，“这个无知和浅薄恰恰成了当下电视剧的习惯和流程。我们在家可以想象任何东西，我们太相信聪明和智慧，太相信空调和咖啡，太相信自己的感觉。但是《老农民》这类电视剧绝对不能相信自己，必须走下去。”

高满堂在河南采访了一个农民企业家徐大胆。他做假发厂，南非世界杯的球迷戴的假发，全是他做出来的。后来做养猪厂，当上全国人大代表。高满堂和他谈了三天三夜，了解到改革开放后农民真正得到了实惠，可以真正直起腰来发声。采访到这里，高满堂觉得《老农民》的后半部有了。

紧接着，高满堂到山东采访了农民专家周振兴，老人当时已接近90岁。1948年济南战役前夕，他是土改工作组组长，经历初级社、高级社、人民公社，一直到当地委书记、市委书记、主管农业的副省长。

他跟高满堂说，“在电视上看到的农民气死我了，这不是农民，这在糟蹋农民。他说你能不能答应我，写一个真正的农民，写写这60年。”高满堂跟老爷子谈了几天之后，心里更有底了，立下誓言说，“如果我写不好老农民，我从此离开这个影视行业。”

剧本到了导演张新建手里，他的创作欲望被激发。他说，《老农民》的“老”字是个包含着文化内涵的尊称，是指老祖宗、老前辈。这部剧以人带史，是60年间中华民族农民形象的提炼和浓缩，是在为农民树碑立传，而不是戏谑性的作品。

编剧、导演、演员各尽心力，精品由此而生。2015年颁奖季，《老农民》收获颇丰。在上海电视节白玉兰奖评选中，陈宝国获得最佳男主角奖，冯远征获得最佳男配角奖。在四川电视节金熊猫奖评选中，高满堂、李洲获最佳编剧奖。在电视剧飞天奖评选中，陈宝国获优秀男演员奖。

那也是山影的鼎盛时期。张新建分析说，“山东影视集团基本上是靠作品说话。作为体制内的单位，尽管可能在某些方面受限于体制，比如在运作上不够灵活，但毕竟是最早开始接触电视剧艺术的，有着一代一代传承下来好的传统，比如说认真、踏实、负责任、不怕吃苦。

好的习惯流传下来，还要加上始终学习，始终保持艺术上和品质上的追求。我们几乎没有跟风的作品，反而有些引领性的作品。不跟风就要求创新。怎么创新？无论历史还是当下的生活都是丰富多彩的，可供艺术创作的资源有很多，但需要发现和挖掘，不能怕吃苦、怕费劲。”

《老农民》是黄钟大吕式作品，受到了业界的肯定和观众的欢迎。其中涉及到了一些敏感时期的事，也没有绕着走，而是用高超的技巧进行了表现。其中的勇气和技能，值得后来者学习。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

主讲人 | 李星文