文|扒扒君

不知道大家有没有注意到，周星驰电影《功夫》开头字母有这样写道：“主演 周星驰；编剧 周星驰；监制 周星驰；导演 周星驰……从此以后，你再难看到一部，从头到尾拥有如此强烈的个人色彩的周星驰电影。”《功夫》是香港喜剧功夫电影历史上一颗耀眼的明珠，迄今为止没有一部电影能够将之超越。

还记得在2004年12月33日从电影院荧幕上传出那一句“包租婆，为什么突然之间没水了呢？”一时间火遍大江南北，转眼看去，16年后的今天，再来看这句话，不觉间会觉得鼻尖传来酸酸的感觉，不知道为什么脑海中会传来，一句回应。

“没有了，而且以后再也不会有了！”

如此诚心诚意原创独制的喜剧功夫电影，很难再看见了。

在扒扒君心里，周星驰最具有代表性的巅峰电影，毫无疑问必须是《功夫》，这部电影是值得掰碎了揉烂了去细细地去品味，时至今日，有太多的人去评价这部电影，尽管在某些方面做得不尽完美，但是它依然是香港电影的一个完美的开端也是一个完美的结局。

豆瓣评分：8.6分。

曾经少年的我们，久经功夫影视剧洗礼，每个人心中都有一个武侠梦，幻想着自己有一天可以练成绝世神功，可以行走江湖行侠仗义，纵情天下，同样周星驰心中也有一个武侠梦，《功夫》电影里的人物刻画，也是周星驰心中梦想的一个缩写。

电影整个框架是放在1940年最为动乱的上海，基于这个背景展开故事，此时的上海黑帮盛行，法制疏松，当时势力最为庞大的就是斧头帮。

相对于外界的灯红酒绿、快意恩仇，一处偏僻的角落有一个“世外桃源”：猪笼城寨，这是一个穷人聚集的地方，势力庞大的黑帮看不上，警察懒得管，就是这样一个地方，和平安稳的生活着众多民众。

然而最不可忽视的是，里面暗藏着许多绝世高手，因厌倦江湖恩怨，扮做普通人躲于这里生活。

在这个乱世之中哪里有绝对的“世外桃源”，很快这里的平静生活，就被混混阿星（周星驰饰演）和小弟肥仔（林子聪）闯入打破，打小便被众人欺辱的阿星，长大后便想着装混混收保护费来证明自己，在遭到寨子里的人多次戏耍之后，却不曾想真的将斧头帮给引了过来，尽管由于这些个藏匿的绝世高手联手将斧头帮赶走，但却是招来了更大的祸患。

不甘心是失败的斧头帮，找来了江湖上杀人不眨眼的“三洞琴魔”，在这些个绝世高手快要被杀绝了的时候，包租婆和包租公联手废掉“三洞琴魔”，不曾想包租婆和包租公才是最厉害的“高手”，很快火云邪神的出现，彻底摧毁了这里的宁静，由于阿星临阵倒戈，被火云邪神打的全身筋脉尽断，这等伤势下，却成全阿星打通任督二脉，无师自通融会武林绝学“如来神掌”，最终将火云邪神击败，保住了猪笼城寨。

《功夫》一如既往还是周星驰式电影套路，讲述了一个小人物成长的故事，电影中出演的每一个人物都有着自己的独特的人物形象，看过之后会让观众记得每一个人物的一颦一笑，人物形象刻画的非常鲜明。

整日游手好闲的阿星，从小便拥有一颗武侠梦，妄想着行侠仗义，在儿时英雄救美失败之后，便隐藏下了这一颗盖世英雄的心；哑女（黄圣依饰演）青春靓丽，在这罪恶的暗潮下面也是一股清流；面目凶狠言语犀利刻薄的包租婆，却是收留了大量的穷人，嘴上狠，心里软；包租公游手好闲，好色胆小，但关键时刻却也能独当一面；这二人当年只是因为儿子与人比武被打死，便退隐江湖隐居猪笼城寨，斧头帮老大的冷血无情霸道，师爷的胆小怕事见风使舵，火云邪神的奸诈诡计都有很深刻的人物形象刻画，面面俱到，深入人心。

对于电影剧本的把握以及人物形象的刻画，周星驰可谓是得心应手，往往会做出令人惊叹的创作，拍出经典的作品。

社会小人物的心理活动，成为一代大侠之后，两种截然不同的气质转换，便凸显出那句“能力越大责任越大”，这种人物形象以及心理活动的把握，非常厉害，周星驰不光会表演，他还是一个对喜剧有着很独特理解的人。

编辑

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周星驰拍摄的电影，很明显有着两条截然不同的风格，《喜剧之王》就是周星驰突破自我的开端，也奠定周星驰“半生幽默半生辛酸”的电影之路，始于《喜剧之王》，终于《长江七号》，《功夫》便是巅峰，从开始一味讨好观众幽默搞笑，再到反思人生继承无厘头风格却少了一丝幽默，多了一丝沉稳，这其中的转变是对喜剧深刻的解读，甚至超越喜剧本身这个载体，更多地表现了对社会人文、人生、人性的反思以及解读。

遗憾的是，迄今为止仍然没有一部电影能够与《功夫》能够比肩，但是幸运的是，我们还有这么多经典可以反复咀嚼，香港电影留下的余热，国产电影不断攀升影响力，已经慢慢形成与好莱坞电影市场争夺的力量。

或许吧，是一件好事。

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