以下为全文：
在我所认识的人当中，Randy Coppinger 无疑是对话筒（Microphones）最有热情的，他在录音方面有着非常丰富的经验，对器材也有深厚的了解。在这篇 Guest Interview 中，Randy Coppinger 采访了音效录音师 Michael Raphael 和 Chuck Russom，讨论了有关录制大响度声音的方法、经验和教训等。
我记得有一次录制过高地风笛（Highland Bagpipes），那可能是我录过的最响的声音。一些来自 Twitter 和 Facebook 的朋友分享了他们录过的最响的声音：玻璃口琴（Glass Armonica）、班达长号（Banda Trombone）、尖叫的小孩儿（Toddler）、打桩机（Piledriver）、距离20英尺处的一列一英里长的 BNSF 货运列车、用 C4 炸药定向爆破的 Texas 体育馆、还有一只触电致死并烧着了的 OgreCat。
不少实地录音师都录过非常疯狂的声音。今天我想更多地了解一下如何具体操作，所以邀请了大响度声音专家 Chuck Russom来谈一谈他们各自的经验。
Randy：你们录过的最响的声音是什么？
Michael：挺难想起的，估计是本能地想把这些能造成生理创伤的经验给忘掉。我曾经站在一架发动机全速转动的 L-39 Albatros 教练机旁边，我的胸腔和胃都感觉到了疼痛。真是无法想象当时话筒要承受多大的声压。
Chuck：我不太确定具体哪个是最响的声音。我录制过很多枪械，The .50 Cal Rifles 和 M2 Machine Gun 可能是声音最响的。我录制过爆炸（Explosions），可能会比枪声响，但由于我是站在比较远的地方，所以无法比较。我还录到过，一辆车从40英尺高掉到人行道上，那声音真是大。
Randy：当你准备给大响度的声源录音时，最重要的准备工作是什么？
Michael：记得佩戴耳塞（Earplugs）。除此之外，我觉得跟普通的实地录音项目差不多。寻找合适的录音地点，一定是首要考虑的。如果录音时有杂声干扰，那么即使你录到了全世界最酷的声音，素材也没有太多用处。每次项目之前，我一定会详细调查找到最合适的地点。
Chuck：话筒摆位（Mic Position）。我发现，对于任何录音项目来说，一般较先遇到的问题就是错误的话筒摆位。话筒放得太近？可能你过于考虑安全因素，而把话筒放得太远了。在录音现场监听或者回放时，如果听到的声音不太对劲，我首先会调整话筒。除此之外，我总是会在话放（Preamp）或者录音机（Recorder）上使用压限（Limiter）。
Randy：你们喜欢用什么样的话筒来录制大声响？避免使用哪些话筒？
Chuck：一点，非常有趣的是，我们一般都被建议使用动圈话筒（Dynamic）来录大响度声音，而不要用电容话筒（Condenser）。而我恰恰相反，我觉得动圈话筒的效果不是很理想。我更倾向于使用电容话筒。第二点关于话筒的建议是，使用那些为承受大声压级（SPL）而设计的话筒。我觉得这只是部分正确。了解话筒特性的确有所帮助，但千万不要迷信所谓的技术参数（Specs）。我曾经用一只参数上不适合的话筒来录制枪声，而最终效果却非常棒。相反地，我有一支标注 SPL 很高的 Avatone 话筒，但在实际使用时却很难对付，我总是得把它放在比预期远得多的地方。
Randy：还有其他的技巧吗？
Chuck：将许多话筒放在不同距离处，并且准备好备用话筒。有时候很难解释，某些话筒就是不太适合某些特定的声音。你可以尝试在四周移动话筒，或者是调换位置。Michael：我喜欢用很多很多话筒。如果要对付难录的声音，设置多轨录音通道以保证最终得到可用的素材是非常明智的。你可以在多路通道上进行试验，把话筒放在不寻常的位置。如果你已经有了六路设置正确的通道，为什么不做一些特别的尝试呢？
Randy：非常赞同。即使主话筒通道发生了失真，那么还有其他设置在较低电平的通道可以用。你总是使用心形指向型（Cardioid Pattern），还是会根据不同情况使用其他指向型？
Chuck：对于较大型的录音项目，我几乎会使用到所有的类型：全指向（Omni）、八字形（Bi-directional）、短枪式（Shotgun）、心形（Cardioid）、PZM 等。
Randy：你会把所有话筒都朝向声源？还是会指向其他方向拾取反射声（Reflections）和环境声（Ambience）等？
Chuck：一般来说都指向声源。我发现，有时拾音效果不佳时，把话筒指向离轴方向（Off Axis）或是移至较远处都是有效的做法。
Randy：你是根据什么来决定，用何种类型和指向型的话筒来录制特定的声音？
Chuck：我会用全指向话筒来采集一些环境声。比如 Crown SASS PAZ 话筒的声音很有特色。主要还是基于我对话筒声音的喜好来做决定，我心里清楚它们是否合适。
Randy：你喜欢用哪些话筒来录制大响度声音？
Michael：我不太想过于强调设备因素。不过我想说的是，一份价钱一分货，我不太喜欢使用廉价产品。
Randy：是的。刚入行那会儿，我曾经买过不少便宜的话筒。但是如果要录制富有细节质感的声音，那就需要昂贵的专业设备了。
Michael：我最喜欢的用来近距离拾音的动圈话筒之一是 Sennheiser 421。Shure SM7 也是不错的选择。我最喜欢的用来录制大声响的电容话筒之一是 Sanken CUB-01。DPA 4060s 也非常不错，只不过动态范围有限。我尽可能避免使用电平衰减（Pads）。
Randy：去年11月我们在 Twitter 上讨论过动圈话筒，如果把 SM57 的变压器（Transformer）拆掉，大约可以将输出降低到 -15dB。（译者注：抱歉，具体操作不太明白。）如果你会焊接的话，那么这是一种低廉的方式把动圈话筒改造成适合录制大响度声源。Randy：Chuck，你喜欢使用什么话筒？
Chuck：我最喜欢的也是几乎每次都会使用的话筒是 Neumann RSM191。其次是 Sennheiser 416。Crown SASS 的声音非常特别，适合录制枪声等大声响。动圈话筒中，我倾向于 Shure SM7 和 Sennheiser MD441。我挺喜欢 Sennheiser MKH800，它的响应很快，在金属声等的瞬态上表现非常好。
Randy：我也非常喜欢 441，当然它的确挺贵的。超心形指向型非常经典，5 Position Rolloff 也很方便，临场感提升也符合电容话筒的特性。有时你可以找到打折的二手货。Beyerdynamic M 201 是不得不提的动圈话筒。就跟拆掉变压器的 SM57 一样，M 201 的输出电平比其他话筒低，这对录制大声响来说是一大优势。M 201 可以算是我听过的声音最棒的动圈话筒了。虽然在瞬态响应表现上很不错，但是仍能听出动圈话筒录制冲击声（Percussive）所特有的敲击感（Thwack）。跟 RE-20 和 441 一样，M 201 的指向性（Polar Pattern）也非常一致（Consistent）。Randy：我不太了解 RSM191，它听上去怎么样？
Chuck：RSM191 是 Neumann 的立体声短枪式话筒，并带有矩阵解码器（Matrix Decoder）。它非常贵，而且已经停产了。它用来录音效非常好，所听即所得，还带有 Neumann 特有的声音质感。
Randy：有什么有趣的故事可以分享吗？
Michael：我曾经连续录制过一系列的火箭和军事载具，并导致了设备故障。当时的录制现场一直充满了沙尘和烟雾，Schoeps 话筒开始发出了 Ticks 般的噪声，SD 744T 上的按钮也不管用了。在话筒被送到德国完全清理之后，厂商给我回了一封信件，要求我再也不要那么干了。
Randy：有犯过哪些错误吗？
Michael：在一辆装甲运输车上，我在关闭引擎舱门时把 Sanken Cub-01 的线缆给切断了。诸如此类的事情时有发生。Chuck：我犯过较大的，也是至今仍旧会发生的错误是，录制电平过低。由于过于担心发生失真，很容易就会把电平设置得很低。对此，你需要熟悉自己的设备，并多进行试验。
Randy：有没有一些不太为常人所知的小诀窍可以用在录制大声响上？
Michael：我觉得首先非常有必要熟悉自己的设备，并了解它们在各种情况下的表现。我有一些话筒在高声压级状态下会比其他话筒表现好，有一些话筒适合较远距离拾音，我会据此来决定各个话筒的摆位。关键在于，尽可能多尝试，熟悉器材，了解设备适合怎么样的声音，知道自己喜欢什么和不喜欢什么声音。不要害怕器材受损。我觉得，如果你想获得很棒的录音素材，那么你就得承担一定的风险。录制 Rocket 的时候，我相信不少人都会把昂贵的 Schoeps 话筒保护起来，而我就在那天想办法录到了非常棒的声音。
Chuck：主要还是上述提到过的注意点：使用多种话筒；如果声音听着不对劲，那就调整话筒位置，或者干脆调换话筒；使用压限器；注意不要把录制电平设置得过低。掌握正确的增益级管理；了解话放或录音机各种不同的电平设置（有些可能隐藏在菜单中）；知道何时该用压限器以及带来的影响，必要的时候还需使用电平衰减。
