撰文|敞口布袋和尚
定稿|周燚
《我的前半生》火爆去年夏天的模样依旧令人记忆犹新。
作为一个主角都是平均年龄35岁往上的中年已婚人士，讲着出轨、离婚、带娃、失婚女性寻找爱情事业第二春的故事，《我的前半生》能够在播出的一个多月里始终霸占各界头条，引发涵盖各年龄段的全民追剧热潮，为无数类型的公众号贡献了持续一个月的蹭热度源头，它呈现出的是一个全民爆款的完美标准，同时显现出的也有这类家庭婚恋题材领先的国民优势。
中国人对家庭婚恋剧十分熟悉且热衷，过去十几年里，国产剧保守统计产出过六百多部播出的家庭婚恋剧，这其中不乏众多耳熟能详的所谓全民爆款，《中国式离婚》、《双面胶》、《金婚》、《裸婚时代》、《媳妇的美好时代》、《咱们结婚吧》……
家庭婚恋剧本身带有生活化、情感化的接地气特色，且因为剧情家长里短的的特殊性常常富有戏剧化特点，这也使得它更易引发观剧兴趣，且观剧门槛相对于历史、战争、悬疑等题材更低，易于积累观众群。
另外还有一个原因，用某观众对电视剧《美好生活》的评价来说，国产家庭伦理剧、婚恋剧就像中国式家庭关系一样，喜欢一锅乱炖。这种一锅乱顿式特色逐渐形成了近些年家庭剧的一种模式，在人物关系和情节展现上越来越混乱，也就越来越高能，而高能往往形成不假思索的追剧理由。
所以如同《我的前半生》遇到的口碑问题一样，越火爆的婚恋剧可能面临越紧张的质量发难，该剧从播出之出通过戏骨演员、现实主题得到的豆瓣8分，一路到播出完结又因为三观失控跌到了将将及格的6.2，即是一个明证。
《我的前半生》从8分跌落至6.2
而家庭婚恋题材依旧在撑电视台收视方面是个种子选手，近期由吴奇隆、李小冉主演的《月嫂先生》在东方卫视和浙江卫视播出，根据播出13天的收视数据，几乎稳居全国第二，第一名是江苏卫视的古装玄幻剧《香蜜沉沉烬如霜》。
但高收视背后，这类题材近几年来却也一直难出爆款，口碑问题也一直悬而未决。
婚恋剧N宝：“出轨、闺蜜、丈母娘”
“怀孕、暖男、打你脸”
“车祸、癌症、治不好”的韩剧三宝曾经是国人对电视剧套路的深切鄙视，然而在韩剧早已更新迭代飞速前进的现在，国产婚恋剧却逐渐走进了类似的套路怪圈。比如“出轨、闺蜜、丈母娘”、“怀孕、暖男、打你脸”的桥段不停在国内荧屏上演。
婚恋剧必出轨，想寻找真爱必先打渣男，《月嫂先生》中女主先是被另娶他人的未婚夫踹，才遇上真命天子月嫂男。《恋爱先生》里的女主先被已婚出轨男骗，才收获恋爱天才的完美爱情。2015年佟大为和王丽坤的电视剧《想明白了再结婚》，男女主是各自被渣男渣女抛弃伤害，同命相连走到一起成就良缘。类似桥段出现的还有《抹布女也有春天》、《大好时光》、《张小五的春天》。
主角们需要保持纯洁的受害者姿态，渣男渣女用出轨、拜金等利用对他们进行糟践，引发观众牙根痒痒的的唾骂，并由此期待受害者逆风翻盘，这是一条完整的、且极致的符合观众审美诉求心理的套路，和韩剧中女主角受尽凌辱努力收获完美爱情后却必须要患癌症死去，带给观众无限惋惜心态的套路是一回事。
问题在于越高能的套路越容易审美疲劳，创新就势在必行，韩剧在创新这条路上一直很努力，比如同样的收获真爱后必须离去，《来自星星的你》安排男主角是外星人身份，在开头就点明他必将在几个月后离开地球，不然面临生命之危，而你知道在最后几个月内他必定要和女主角相识相爱。
闺蜜抢男友也是一个让人敬而远之的烂梗，它在《我的前半生》出现过，《大好时光》出现过，《国民大生活》出现过，《咱们结婚吧》、《回家的诱惑》、《新恋爱时代》出现过。这个情节设计与前面的主角通过被伤害收获观众希望TA翻身的追剧心态是一个功效，而这个梗目前最创新也是最惊心的设计来自于日剧《贤者之爱》，“你抢我男友，我睡你儿子。”
被渣男抛弃后意外怀孕，因为各种圣母心的理由拼死也要生下糟心前任的孩子，由此制造遇上不离不弃的真爱后依旧能和前任纠缠不清的借口，《生活启示录》出现过，《我的前半生》出现过（带着前夫的孩子），《咱们相爱吧》出现过。
在《月嫂先生》中饰演女主角妈妈的许娣老师，就是此前《我的前半生》罗子君妈妈薛甄珠的扮演者，因为在一部爆款婚恋剧中饰演一个形象鲜明的丈母娘，演员会由此开辟一段丈母娘专业户的事业高峰，因为类似于丈母娘、婆婆、甚至公公、小姑都可以是婚恋剧中高能剧情的制造者和推动者，没有奇葩婆婆/丈母娘的国产婚恋剧是不完整的。
此外类似于后妈、熊孩子、小三、备胎、接盘侠、契约婚姻、催婚、剩女等标签化人物和设计在家庭婚恋剧中比比皆是，把所有这些元素排列组合都是一部新的国产婚恋剧。
女观众圈地自嗨的春药
而这类题材日渐以女性观众为主要受众载体，讲述符合女性审美的故事、迎合女性观众的心理诉求也是一个趋势，近两年几部婚恋剧都争先以“先生”为名就可看出端倪，《好先生》、《恋爱先生》、《月嫂先生》，男主角看起来是故事的第一视角，实际上却是作为女主角的完美恋人出现，满足的是女主角和女观众对男人的理想审美需求。
将男角色作为婚恋剧的主要审美对象，故事也多围绕女主角的命运主线展开，《生活启示录》、《月嫂先生》、《前半生》都以女主角婚姻爱情失败，在独自生育孩子的路途中遇到不离不弃、甚至条件优于前任的理想爱人，这样的设计看起来更像是披着现实婚恋题材外衣、却讲着偶像剧真谛的梦幻故事，闪耀着偶像剧“女性圈地自嗨”的光芒特色。
粗暴迎合女观众心态的结果就是婚恋剧整体价值观感觉腐朽，基本缺失对婚姻模式、时代人性、家庭关系的探究思考意义。大多剧作最后都沦为告别渣男是为了遇到白马王子的报复式三观，或者婚姻需要磨合经营忍让、生活没有十全十美等古朴而落后于时代的观念，在这个95后的择偶观60%把三观一致放在第一位的时代，我们的婚恋剧三观还停留在二十年前。
充满着标签化的人物、套路化的高能情节设计、三观简单粗暴满足女性的自嗨心态，在这样的背景下，婚恋剧也常被称为妈妈剧，忙完一天家务、跳完广场舞的妈妈们回到家打开电视，她们可能会跳过《天盛长歌》、跳过《香蜜沉沉烬如霜》，却会停在《月嫂先生》。
假大空、瞎拔高，强行代表全国人民
与浅陋的内涵形成反差的是，婚恋题材却往往喜欢以宏大的字眼命名，比如《新恋爱时代》、《结婚前规则》、《中国式关系》、《生活启示录》、《国民大生活》，中国、国民、生活、时代这些宏观词汇占据了婚恋剧命名的半壁江山，这种命名习惯大概源于在婚恋剧的发展史上，多部代表性作品的命名特征。而家庭剧、婚恋剧之所以会形成这种特征，也在于这是一种本源上旨在揭露时代人文特征、以个人窥探宏观人群、以小家见大国的题材。
2004年播出的《中国式离婚》是婚恋剧发展史上一部必须提到的作品，它第一次在主流大众面前提到了“中国式婚姻”的概念，它对植根于中国人文化中的对问题婚姻的忍耐糊弄、得过且过心态，男人的精神出轨、赌气式离婚、离婚不忘情等人性特色进行了揭露展示。在这之后，将个体的婚恋态度放大到一整个族群，成为了婚恋剧惯常的操作手法。
2006年的《新结婚时代》探讨的是门当户对、凤凰男城市女的婚姻模式，2007年的《双面胶》聚焦的是婆媳关系以及他们与丈夫这个三夹板角色的不同关系，同年的《金婚》以一种史诗缅怀的方式呼唤了上个世纪常见的风雨同舟婚姻模式的回归，2011年《裸婚时代》把当时青年人当中流行开来的裸婚一词搬上荧屏，这也符合中国经济飞速发展之下、青年人越来越感受到物质标准提高的压迫背景。
而在这些作品之后，一批看片名就流弊哄哄的作品出现了，《新恋爱时代》、《盛女的黄金时代》、《中国式结婚》、《第22条婚规》、《国民大生活》，不管主题撑不撑得住，片名先往大了说。
婚恋剧其实是国民情感的反射器，而国民情感后面站着的是时代和社会的变迁，门当户对的中国传统婚姻观念、封建社会残留下来的传统婆媳观念、中国人对婚姻白头偕老睁只眼闭只眼的习惯预期、以及年轻一代对传统婚姻观的质疑与裂变、大时代背景下新的婚姻观念的产生，这些成为剧作内在探讨的主题，才是一部有价值、有时代意义、撑得起宏大字眼的婚恋剧该有的标准。
而由于种种可说和不可说的原因，婚恋剧和国产电视剧别的类型一样，大有越做越窄、越做越小的趋势，二十年前国产剧关注历史、关注王朝变迁，关注大局和政治，关注小人物在大时代下的命运，而现在以婚恋剧为例，符合时代发展的女权觉醒、不婚主义、空巢婚姻、生育困境迟迟不见搬上荧屏，却是符合女性情爱诉求点的暖男、奶爸、绝种好男人大行其道。
当然，主流电视剧开始追逐女性心理诉求，塑造与男权时代相反的更为绅士、开明、感性的男性形象，本身也算是女权上升的一个表现，只是这种凡事都落脚到情感，局限在一个格局内的婚恋剧，对于一二十年前的婚恋剧初衷来说，退步痕迹明显。
1998年濮存昕和许晴主演的电视剧《来来往往》，1999年的蒋雯丽吴若甫主演的电视剧《牵手》，它们讲的是出轨的故事，那时候小三不像现在这样人人喊打如过街老鼠，更多的代表一种情感迷茫的载体，扮演小三的许晴和俞飞鸿，并不是现在这样脸上写满心术不正怒目圆睁，反倒是有独特姿色和气质的女性，所以比起标签化戏剧化的人设，这样的设置更加充满辩证思考意义。
题材价值被压榨，婚恋剧沦为大妈片
标签化人设和套路老梗的一锅乱炖，电视观众和网剧观众的日益分化，导致了国产婚恋剧这几年收视尚可却难有佳作。循环下来便是大家对婚恋剧的定位就是“大妈剧”，看个热闹看个家长里短和鸡飞狗跳，所以它极难成为以年轻用户为主体的网剧的热门题材。而在年轻观众的市场中，类型有重叠的都市情感剧和青春剧又在不断分走它的受众，然而婚恋实际是个时代问题，也是青年人的重要生活组成，婚恋题材有它自己独到的存在价值。
今年搜狐视频曾经出过一个钟欣潼主演的网剧《动物系恋人啊》，该剧获得了豆瓣6.9分，它讲的是闪婚闪离的故事，以动物来比喻婚姻恋爱中人们的特质，意在探讨年轻一代婚姻观生活观、探讨性格成因以及性格对婚恋相处的影响，归结下来就是之前说的95后婚恋观里排前两位的三观和性格探讨，这也是该题材在以年轻人为主群体的网剧领域的一次尝试。
反观国外，今年的美国金球奖上，《大小谎言》和《了不起的麦瑟尔夫
人》都曾获奖，而这是两部以已婚女性为主视角的家庭婚恋题材，《大小谎言》主题是家暴，但它和我们的《不要和陌生人说话》不同的是不是重在展示家暴的残忍和暴力，而是揭示对家暴三缄其口女性的微妙心态，它的创新之处是以悬疑的外衣包裹这个主妇故事。
《了不起的麦瑟尔夫人》被国内网友戏称是真正的《我的前半生》，女性意识的真正觉醒并不是依靠男人来实现的。今年的艾美奖得主《奥丽芙·基特里奇》通过一个一生与抑郁症对抗的古怪脾气妇女来描写婚姻、人性和生活。
所以说国产婚恋剧与其执着于假大空却不可说可能也不会说的时代议题，不如把精力放在挖掘人性上，如《动物系恋人啊》那样，说点真东西，说点至少对当代人有用的解药，而不是一味的连续几年灌输巧克力。
国产家庭婚恋题材的整体问题，在于主题的虚假（编剧似乎找不到什么值得探讨的当代婚恋观），形式的陈旧（老梗烂梗一锅乱炖，婆媳渣男闺蜜满天乱飞）、风格的重复（家常理短鸡飞狗跳的轻喜剧风），这些都导致它离对看影视剧有思考需求的年轻观众越来越远。
然而，继一直因为人口问题发愁、产出了《约会恋爱究竟是什么呢》、《逃避虽可耻但有用》等剧的日本，我们国家也开始逼婚逼生了。
so，这个世界是需要它的。
