这是一个有意思的问题。相信很多人脑子里都有这样一个疑问。
如上图。左边的字，横撇与竖相连，看起来很别扭。而右边的字，横撇与竖稍分开，看起来和谐美观。这是怎么一回事呢？
我们不妨先学习下古人，看看他们是怎样写的。如上图，看来，古人大多也是这样写的。在处理这个细节的时候，古人与我们是心有灵犀的。
那这里边有什么玄妙吗？蕴含着怎样的道理？
我们仔细观察上面两幅图，还会发现另外一个问题。
就是说，这个水字，左边的横撇略小，右边的撇和捺略大。
这又是为何呢？
这两个细节的处理，难道都是无意而为的吗？
首先，要搞清楚，为何左边的横撇略小，右边的撇和捺略大。我们写左右结构的字，都是先写左边，再写右边。这里有一个原则，叫“先紧后松”。就是说，先写的部分，要写得紧凑一些，稍小一些，这样后写的部分，才能写得轻松，收放自如。假如先写的部分写得很松散，占位较大，那么后写的部分可能会空间不足，伸展不开。简言之，先写的部分要悠着点，给后写的部分腾出足够大的地方，让后写的部分更轻松。
先紧后松，这也符合我们中国人的处世理念，凡事悠着点。
2020年开年发生了严重的疫情，国家紧急行动，对武汉进行封城管控。一千万人被封在城中，不向外扩散疫情。武汉一城的封禁，为全国的抗疫争取到了主动，才导致后来全国抗疫形势完全好转的大好局面。国人按国家要求，积极配合，约束自己，不外出，不聚集，过了近2个月的“紧”日子，3月下旬，抗疫形势全面好转，变被动为主动，国家完全掌控住了国内抗疫形势的大局，恢复原有的生活状态已经指日可待。之所以能如此，因为国人知道，面对如此严峻的疫情，一定要先有“紧”日子，后边才能有“宽松”日子。而反观国外，因前期管控太过松散，错过了中国为全世界争取到的窗口期，目前一些国家方寸大乱，疫情失控，苦不堪言。从这当中，也能看出中国人的价值观，凡事悠着点，做事要留有余地，先紧后松。
再比如，中国人是喜欢存钱的，为以后着想。先过紧日子，再过好日子。美国人则喜欢花钱，喜欢提前消费，借着钱花，不顾以后。据说疫情当下，近半数美国人拿不出400美元现金。美国人的这种花钱理念，与我们大相径庭，我们是不敢苟同的。
对写字来说，也要“悠着点”。
左右结构的字，先紧后松，也是左紧右松。写左边的时候，要“悠着点”，写得稍小一些，紧凑一些。这样，写右边的时候，才能轻松。这是在处理左右结构时的一个大的原则。
如上图。咖字，左边和右边，分别有一个口。应该把左边的口写得稍小一些，这样给右半部分腾出足够大的空间，右半部分才可以自如伸展，写得轻松。反之，如果把左边的口写大了，后边空间不足，右边的口写小了，是难看的。
再如上图，也是一个非常典型的左紧右松的结构。左边的木写得小一些，右边的木写得大一些，这样整体有紧有松，和谐统一，是好看的。如果左边写大了，右边写小了，看起来就怪怪的。
可见，左紧右松是汉字结体的一个重要原则和规律。按此原则，我们就不难理解，“水”字，左边的横撇，要稍小一些，右边的撇和捺，要稍大一些。
如上图。左边的笔画略小，右边的笔画略大。还要注意这种差别不能太大，否则会违反另一个原则，即“布白均匀”，在此不做详述。
那么，为何横撇要与竖分开呢？只要左边小点，右边大点就行了吗？不可以！
这个字，大体上还是一个左右“对称”的结构。竖勾的竖，大致是这个字的竖中线，中轴线。左右两边，还要以竖为中心，两边保持平衡，保持重心平稳。那问题就来了！左边小，右边大，如何保持平衡？
如上图，老虎和大象玩跷跷板。老虎在左边，大象在右边。如果二者均靠近中部，那么大象那端会压下去，老虎那端会翘起来，跷跷板无法保持平衡。怎么办呢？
如上图。老虎因体重轻，要往跷跷板的左边移动一点，这样，根据杠杆原理，两边仍可以达成平衡，跷跷板保持平稳。
由此，我们就不难理解，为何水字左边的横撇，不能与竖相连了。
水字，左边小，右边大，这是按照左紧右松原则来处理的。左边小，右边大，同时还要符合重心平稳的原则，所以，适当将左边的横撇向左移动一点，以求整体的重心平稳。
分析汉字的结构，就是这么有乐趣。
类似的汉字，楷书也都是这样处理的吗？我们看看同类的字。
如上图。这四个字，都包含着与“水”字类似的结构，其左边的横撇都略小，右边的撇和捺都略大，这是左紧右松原则。左边的横撇都是与竖分开，右边的撇和捺都是与竖相连，这是重心平稳的原则。
看来，其他类似的字，我们也是这样处理的。
古人也是这么做的吗？
如上图。古人写“永”字时，用了同样的处理方法。左边的横撇稍小，右边的撇和捺稍大，左边的横撇与竖不连，右边的撇和捺与竖相连。这样同时满足了左紧右松和重心平稳两个要求。
我们再深层次思考一下。汉字发展到楷书阶段，古人的审美元素和价值理念，都不经意间融合在字的结构当中。我们总结汉字的结体规律，用最根本的四个字来表述，就是“稳、匀、紧、展”。
稳是重心平稳，匀是布白均匀，紧是三紧三松（上紧下松，左紧右松，内紧外松），展是主笔伸展。这四个字是汉字结构的“纲”。从根本上弄懂了这些，则纲举目张，执本末从，一切结体现象的问题，就都能迎刃而解了。当然，中国书法源远流长，不同的书家有不同的风格，说每一个书法家的楷书都是按照“稳匀紧展”的大原则来处理，也不尽然。但即便如此，也不妨碍我们对汉字楷书的结构进行一个整体的梳理和归纳，提炼出一些根本性的常规规律，来帮助我们学习写字，学习书法。
比如这个水字，竖勾的竖，要写直，这是重心平稳。
左边的横撇和右边的撇捺，都要稍靠上一些，写低了就很难看，这是上紧下松。因为人的腿在下边，腿长点才好看。
左边横撇的线条角度，右边的撇和捺的线条角度，大致要按照“布白均匀”的原则来处理，就是说，笔画之外那些空白的区域，面积相差不宜太大。
横撇的拐点，与右半部分两个笔画的起点，大致是对应的，不能一个很高，另一个很低，要靠近，这是内紧外松的原则，内部要紧凑。
稳匀紧展四大规律，在此不再另行详述。有兴趣的朋友，可以去看我其他相关文章。
至此，我们就弄明白了，水字，横撇与竖不连，是为了在左紧右松的前提下，使整个字保持重心平稳。汉字的结构，种类繁多。一种结体现象的背后，往往都有一个或几个根本性的规律在支撑着它，而不是随意而为的。透过现象看本质。我们如果仔细思考每一个字的笔画安排，看它的长短、角度、高低，大小，远近，等等，就会发现汉字的结体是美妙的，是有规可循的。大道至简，万变不离其宗。分析汉字，是一件有意思的事情。
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