凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——《青玉案·凌波不过横塘路》
贺铸的《青玉案》多年前便读过，意思全懂，包括那若隐若现的美感我也能大概感受到，特别是最后那句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，更是让他收获到“贺梅子”这一美称。
诗歌不像算式那般，解完便知其一切，甚至还能举一反三。诗无达诂，故此今日我也想试着来解一解贺铸的《青玉案》。
首先，我想表达我的疑问。他到底愁什么？上下阕是怎样联系的？结尾那处写的好，那么到底哪里写的好呢？我相信，这么去写，会使文章失去美感，但是为使我真正了解贺梅子，也为使与诸君有更好的交流。尽管这般严肃，我也要这样了。
那么贺铸到底愁什么呢？
上阕写他遇见了一女子，“凌波“二字，我就能看出这女子该有多美丽。曹子建的《洛神赋》曾这般形容洛神“凌波微步，罗袜生尘”，凌波能看出姑娘的体态轻盈，翩若惊鸿，宛若游龙。
可接下来，贺铸只能目送其离去，所以我们可以说贺铸的愁是相思引起的。太武断了，下阙他可是自己去说此愁乃是“闲愁”，是终日无事可做碌碌无为的闲愁。这种愁不似悲愁那样明确，如山谷升起的青烟，笼罩着峭壁，使人不知危险。苏轼在《承天寺夜游》中有，“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”闲愁给人的感觉就是很虚无缥缈，无法伤及生命，却也无法体会欢喜。
所以，如果是相思，那可是刻骨铭心的，就像徐再思写的《折桂令·春情》那样：
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝，
空一缕馀香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
若半死之身，似得不治之症。所以自然也不是李煜的”问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的家仇国恨，不是龚自珍的“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯”的离别之愁。
在说《青玉案·凌波不过横塘路》之前，我们来看看贺铸。他是在何种背景下写下这篇封神之作呢？
其实贺铸一生都不平，这里的平不是“平凡”之意，而是他的人生很不平静。《贺铸传》中这般描写他的性格，“喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠。”不趋炎附势，故此后来一直沉于下僚，不得升迁，壮志难酬，“悒悒不得志，食宫祠禄，退居吴下”（《贺铸传》）。此词正是写于其隐居苏州之时。
那么，我们可否大胆推测其实根本就没有那位女子，不是邂逅也不是情缘，没有巧笑倩兮、美目盼兮，一切全由空想。所以上阕的女子在我看来就是贺铸的化身，虽做官，仍不被重视，一生流转各处，满腹经纶却无人欣赏。他不是以欢愉心情来到苏州隐居，而是不得志，郁郁不得志，姑娘是怎样的，是“锦瑟年华”，如此美好年华却只能被春知，困琐在曲径通幽的花院里，云窗雾阁常扃。如果春一去，还有谁知其所处？
姑娘美好，韶华依旧，却被妆奁困琐，玉壁难出光耀。贺铸食公祠禄，偏安水乡，虽生活还优渥，奈何一腔热血无处发，所以，“姑娘”不就是贺铸的化身吗？苏轼的情况其实也是这样，在黄州不是没有做官，只不过是有名无实的官位，于此情况里，无法反抗，无所事事，只能生出“闲愁”。所以下阕的“彩笔新题断肠句”题的句子应该就是“锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处”。这便是下阕与上阕的联系。先描绘画面，再总结升华。
看《青玉案·凌波不过横塘路》时，我总会将其与戴望舒的《雨巷》联系在一起，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，我希望逢着，一个丁香一样地、结着愁怨的姑娘。”于我看来，丁香姑娘与凌波姑娘无甚区别，都是借着朦胧不清的写法去表达自己的一种感情，丁香姑娘表达的是一种美好愿望，但却于暮春下显得如此易碎。凌波姑娘，就是表达贺铸的那种想被别人发掘却始终埋没终日无所事事的闲愁。他们都塑造了一个绝美的可人，却书写自己难以显露的梦。
如果他真的欢喜此时的一切，也不会透露如此多的无奈，“谁爱松陵水似天。画船听雨奈无眠”只有心里有事才会无眠，只有万般无奈，才会滋生闲愁。
那么“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”写得好，到底好在哪？知其然，知其所以然。
我先大概描述一下画面。远远望去，平野长满了青葱翠绿的萋萋芳草，暮春时节，淫雨霏霏，绵延不绝，烟雾笼罩于草上，一路侵袭，无法达到边际。柳絮如飞花般飘满城内，纷纷跌落，水塘、小径、瓦房皆是，二分尘土，一分流水，如离人泪。江南暮春，雨如期而至，飘洒浥尘，半月有余。
我看马积高先生那版的《中国古代文学史》中对贺铸写“愁”有过总结，说他笔下的愁有长度，“江上暮潮，隐隐山横南岸。奈离愁、分不断。”说他笔下的愁有面积，能够蔓延，“愁随芳草，绿遍江南。”说他笔下的愁有体积，可以斗量，“万斛闲愁量有剩”，说他笔下的愁有重量，好付船载，“彩舟载得离愁动”，还说他笔下的愁有颜色，能彀付于纸上，“小华笺，付与西飞去；印一双愁黛，再三归字”。
看完后，只觉天光大换，不觉拍手拊掌，连连称赞。那么无法创新，只能拾人牙慧，以此番定义法来解释作译。以此先看，“一川烟草”，便也能用面积来解释，我还觉得可以加个长度。“川”乃平野、平地之意，“草”白居易早在《赋得古原草送别》里解释过他的习性，是“野火烧不尽，春风吹又生”，那么我们可以明白贺铸的“闲愁”是无可消散的，李煜词言“离恨恰如春草，更行更远还生。”这里便是长度，草不仅无可消除，甚至还会滋生新物，直至覆盖所见之处，甚至不可见之处也能覆盖。
更绝的是，贺铸在“草”前添了个“烟”字，烟，朦胧状，似雾里透光，难辨其源，若远岸流萤，难溯其光。若只单单是“一川春草”，只能看出愁的宽广，加一“烟”字更能体会“闲愁”之迷茫，哪怕草长满天际，也无法辨清方向，无法精准拔出，只能任其疯狂生长。
那么“满城风絮”怎解？可拿“体积”来解。风絮无非就是柳絮，柳絮也就是杨花之意。说到杨花，我脑海里面瞬间便出现了苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
暮春时节，杨花便似苏轼笔下这般漫天作雪飞，不管哪里都能留下其足迹。虽是大自然的造物，无奈不讨人喜，跌至何处，都无人瞧上一瞧，不像桃花讨得个“灼灼其华”，似牡丹讨得个“国色天香”，杨花只讨得个“无人惜从教坠”，真可谓质本洁来得脏去。
那么此种处境不是和贺铸一样，虽存在，却似不存在，无人在乎，虽各处都留下脚印，却也只能独自守得江南听雨声，唯有春知处。
最后要解的便是“梅子黄时雨”了，这该用什么来形容呢？体积不妥当，面积更不贴切，那只能是长度了。毕竟大家爱用“雨丝不断”来形容雨一直不停。那么江南梅雨时节更是如此，恶劣到甚至淫雨霏霏，连月不开。那么“闲愁”也似这般，整日萦绕心头，终日阴云密布，无法消减。且江南地区每逢梅雨，屋内棉被枕套皆会发霉，似青苔滋生，不仅味道难闻，还易滋生疾病，与“闲愁”有何不同？“闲愁”不似其他愁那般可以瞬间击垮人，但是整日思索，倒也容易抑郁寡欢，故此，以小害来形容小愁，最贴切不过。
看完贺铸语，我再不知何种意象还能形容这般抽象之物，闲愁很难写出，贺铸却用如此巧妙之语道尽，不可谓不绝。烟草、风絮、梅雨皆为不可名状之物，以此来写闲愁最好不过。故此若别人想与他争“贺梅子”之名，我恐也与其急。
依旧采取旧话，诗无达诂，到底如何去解诗，若说得通，其实万般都妙。
-作者-
盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。
