宋钦宗靖康二年(1127)，金兵入侵，北宋灭亡这一重大的政治事件影响了当时各阶层人民的生活，对于文学，同样产生了非常深刻的影响，我来为大家科普一下关于数不尽的人间凄凉?以下内容希望对你有帮助!

数不尽的人间凄凉

宋钦宗靖康二年(1127)，金兵入侵，北宋灭亡。这一重大的政治事件影响了当时各阶层人民的生活，对于文学，同样产生了非常深刻的影响。

李清照和当时多数人一样，共同感受到国破家亡之恨、离乡背井之哀，以及她个人辛苦艰难的悲痛，这使得她的词的境界比之前扩大，情感也比之前深沉。

早年写愁，只是生离之愁、暂时之愁、个人之愁，而这之后写愁，则是死别之愁、永恒之愁、个人遭遇与家国兴亡交织在一处之愁。

此时，她再写不下当年那种清新可人、浅斟低唱的词句了，她饱经离乱，经历了国家危亡、故乡沦陷、丈夫病逝、金石书画全部散失、自己流落在逃难的队伍中，所以这时的愁是深愁、是浓愁、是无穷无尽的愁……《声声慢》便是这时期的典型代表作品之一：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

声声慢，词牌名，又名"胜胜慢""人在楼上""寒松叹""凤求凰"等。此调最早见于北宋晁补之词。慢，就是慢词，其名称从"慢曲子"而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材。

上片写寻觅无着，境遇凄冷，酒难浇愁：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。

寻寻觅觅，意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。寻觅什么?往昔快乐生活，她并不是生来如此孤独愁苦，她也有过快乐生活，溪亭争渡、东篱把酒、赌书泼茶……

寻觅的结果如何? 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这起句极不寻常！一连用了七组叠词。这种写法不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。

而且，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐非常重要。李清照对音律有着极深的造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

徘徊低迷，婉转凄楚，我们仿佛能听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去，余味无穷。

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

秋天总是忽然变暖，又转寒冷，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹？

乍暖还（huán）寒，指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。将息，旧时方言，休养调理之意。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大、身体衰弱、又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了，以至于连觉也睡不着了。

如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。

唉，披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧！借酒浇愁，“举杯消愁愁更愁”，这寒冷本就是由于孤独引起的，而独自一人饮酒，只会觉得倍加凄凉。

词人浓烈的愁绪，本以为可以解酒来消除，但酒淡压不住愁浓啊，更何况在这样一个风急昏黑、天暗云低的傍晚。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。

这时，词人突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口。唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，身在异乡、无家可归了吗？

胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁似乎是以前为自己传递情书的那一只。真是物是人非事事休，欲语泪先流啊。还记得上次我托你寄给丈夫的信么？是《醉花阴》，还是《一剪梅》？

罢了罢了，现在大雁虽在，而人已去，岁月无情，只抛下我一个人在孤寂中打发冷清时日罢。

下片写无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛：

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？

损，表示程度极高。曾经那么繁盛地开在枝头的菊花，如今也已憔悴不堪，词人也再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。故物依然，人面全非，旧时天气旧时衣，安得情怀似往时呀！

人不摘花，花当自萎；及花已损，欲摘却已不堪摘了！急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁，词人所感所闻所见，只能更添新愁。

守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。

怎生，怎样的。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

好不容易捱到了黄昏，却又下起雨来，点点滴滴、淅淅沥沥的细雨打在梧桐树上，那不是滴在树上，而是滴在词人的心里啊。

点点滴滴，又是两组叠词，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝。看那两棵树木，在风雨中互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人是多么凄凉！

这次第，怎一个愁字了得！

这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！

这次第，这光景、这情形。梧桐叶落，天下知秋，细雨一点一滴打在梧桐叶上，如同苦泪滴在心头。

眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来——此情此影，哪是一个“愁”字概括得了的呀！

想象一下，在那样一个风雨飘摇的年代，那样一个秋风冷雨的夜里，一位寡居的老妇，无依无靠。她独自寻觅着往日的美好生活，但是遍寻不着，反而更添惆怅。她想凭借两盏淡酒浇去心中浓浓孤寂之愁，无奈敌不过冷冷秋风秋雨。

看过去所见之景，是满地憔悴之菊，是哀戚的大雁，听到的是雨打梧桐，一滴一滴，声声滴在心里，这样的画面，怎一个“冷清”可以形容；这样的浓愁，又岂是一个“愁”字就能说得清的!

自古以来，诗人写愁，多半极言其多。李清照却化多为少，把自己纷茫复杂的思绪，仅用一个“愁”字来概括，而词中句句皆是愁啊！